传统中国画线条演化与表现形态研究
摘要 | 第1-5页 |
Abstract | 第5-8页 |
第一章 绪论 | 第8-12页 |
·问题提出及研究意义 | 第8页 |
·国内外研究现状述评 | 第8-9页 |
·研究思路、研究方法与创新 | 第9-12页 |
·研究思路 | 第9-10页 |
·研究方法 | 第10-11页 |
·论文创新点 | 第11-12页 |
第二章 中国画线条产生的源流 | 第12-19页 |
·中西方两种不同的艺术思维及用线方式 | 第12-15页 |
·意象式的思维方式 | 第12-13页 |
·客观式的思维方式 | 第13-15页 |
·中国独特的哲学思想基础 | 第15-19页 |
·儒家思想对中国画线条的影响 | 第15-16页 |
·道家思想对中国画线条的影响 | 第16-17页 |
·禅对中国画线条的影响 | 第17-19页 |
第三章 中国画线条在传承发展中的表现形态 | 第19-53页 |
·唐以前中国画线条的表现形态 | 第20-26页 |
·古拙与恢宏——原始至秦汉时期的线条 | 第20-22页 |
·魏晋南北朝时期的线条形态 | 第22-26页 |
·唐代中国画线条的表现形态 | 第26-33页 |
·唐代文化环境对唐代绘画的影响 | 第27-28页 |
·铁线描的固化——阎立本 | 第28-29页 |
·“吴带当风”——吴道子 | 第29-30页 |
·琴弦描的形成——张萱、周昉 | 第30-32页 |
·唐代壁画艺术中线的形态 | 第32-33页 |
·五代两宋时期中国画线条的表现形态 | 第33-45页 |
·承唐启宋的五代时期 | 第33-39页 |
·宋代中国画线条的表现形态 | 第39-45页 |
·元代中国画线条的表现形态 | 第45-49页 |
·新儒学影响下的元代绘画 | 第45-46页 |
·托古改制的领袖——赵孟頫 | 第46-47页 |
·元代壁画中线的表现形态 | 第47-49页 |
·明清时期中国画线条的表现形态 | 第49-53页 |
·心学背景下的明清绘画 | 第49-50页 |
·高古变异——陈洪绶 | 第50-51页 |
·传统铁线描的集大成者——任伯年 | 第51-53页 |
第四章 继承创新是中国画线条发展之路 | 第53-59页 |
·学古知新——黄宾虹 | 第53-54页 |
·融会中西借古开今——从徐悲鸿到蒋兆和 | 第54-57页 |
·徐悲鸿 | 第54-56页 |
·蒋兆和 | 第56-57页 |
·中国画线条的发展当随时代 | 第57-59页 |
结语 | 第59-60页 |
参考文献 | 第60-67页 |
攻读研究生期间发表的学术论文 | 第67-68页 |
致谢 | 第68页 |