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传统中国画线条演化与表现形态研究

摘要第1-5页
Abstract第5-8页
第一章 绪论第8-12页
   ·问题提出及研究意义第8页
   ·国内外研究现状述评第8-9页
   ·研究思路、研究方法与创新第9-12页
     ·研究思路第9-10页
     ·研究方法第10-11页
     ·论文创新点第11-12页
第二章 中国画线条产生的源流第12-19页
   ·中西方两种不同的艺术思维及用线方式第12-15页
     ·意象式的思维方式第12-13页
     ·客观式的思维方式第13-15页
   ·中国独特的哲学思想基础第15-19页
     ·儒家思想对中国画线条的影响第15-16页
     ·道家思想对中国画线条的影响第16-17页
     ·禅对中国画线条的影响第17-19页
第三章 中国画线条在传承发展中的表现形态第19-53页
   ·唐以前中国画线条的表现形态第20-26页
     ·古拙与恢宏——原始至秦汉时期的线条第20-22页
     ·魏晋南北朝时期的线条形态第22-26页
   ·唐代中国画线条的表现形态第26-33页
     ·唐代文化环境对唐代绘画的影响第27-28页
     ·铁线描的固化——阎立本第28-29页
     ·“吴带当风”——吴道子第29-30页
     ·琴弦描的形成——张萱、周昉第30-32页
     ·唐代壁画艺术中线的形态第32-33页
   ·五代两宋时期中国画线条的表现形态第33-45页
     ·承唐启宋的五代时期第33-39页
     ·宋代中国画线条的表现形态第39-45页
   ·元代中国画线条的表现形态第45-49页
     ·新儒学影响下的元代绘画第45-46页
     ·托古改制的领袖——赵孟頫第46-47页
     ·元代壁画中线的表现形态第47-49页
   ·明清时期中国画线条的表现形态第49-53页
     ·心学背景下的明清绘画第49-50页
     ·高古变异——陈洪绶第50-51页
     ·传统铁线描的集大成者——任伯年第51-53页
第四章 继承创新是中国画线条发展之路第53-59页
   ·学古知新——黄宾虹第53-54页
   ·融会中西借古开今——从徐悲鸿到蒋兆和第54-57页
     ·徐悲鸿第54-56页
     ·蒋兆和第56-57页
   ·中国画线条的发展当随时代第57-59页
结语第59-60页
参考文献第60-67页
攻读研究生期间发表的学术论文第67-68页
致谢第68页

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