传统中国画线条演化与表现形态研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| ·问题提出及研究意义 | 第8页 |
| ·国内外研究现状述评 | 第8-9页 |
| ·研究思路、研究方法与创新 | 第9-12页 |
| ·研究思路 | 第9-10页 |
| ·研究方法 | 第10-11页 |
| ·论文创新点 | 第11-12页 |
| 第二章 中国画线条产生的源流 | 第12-19页 |
| ·中西方两种不同的艺术思维及用线方式 | 第12-15页 |
| ·意象式的思维方式 | 第12-13页 |
| ·客观式的思维方式 | 第13-15页 |
| ·中国独特的哲学思想基础 | 第15-19页 |
| ·儒家思想对中国画线条的影响 | 第15-16页 |
| ·道家思想对中国画线条的影响 | 第16-17页 |
| ·禅对中国画线条的影响 | 第17-19页 |
| 第三章 中国画线条在传承发展中的表现形态 | 第19-53页 |
| ·唐以前中国画线条的表现形态 | 第20-26页 |
| ·古拙与恢宏——原始至秦汉时期的线条 | 第20-22页 |
| ·魏晋南北朝时期的线条形态 | 第22-26页 |
| ·唐代中国画线条的表现形态 | 第26-33页 |
| ·唐代文化环境对唐代绘画的影响 | 第27-28页 |
| ·铁线描的固化——阎立本 | 第28-29页 |
| ·“吴带当风”——吴道子 | 第29-30页 |
| ·琴弦描的形成——张萱、周昉 | 第30-32页 |
| ·唐代壁画艺术中线的形态 | 第32-33页 |
| ·五代两宋时期中国画线条的表现形态 | 第33-45页 |
| ·承唐启宋的五代时期 | 第33-39页 |
| ·宋代中国画线条的表现形态 | 第39-45页 |
| ·元代中国画线条的表现形态 | 第45-49页 |
| ·新儒学影响下的元代绘画 | 第45-46页 |
| ·托古改制的领袖——赵孟頫 | 第46-47页 |
| ·元代壁画中线的表现形态 | 第47-49页 |
| ·明清时期中国画线条的表现形态 | 第49-53页 |
| ·心学背景下的明清绘画 | 第49-50页 |
| ·高古变异——陈洪绶 | 第50-51页 |
| ·传统铁线描的集大成者——任伯年 | 第51-53页 |
| 第四章 继承创新是中国画线条发展之路 | 第53-59页 |
| ·学古知新——黄宾虹 | 第53-54页 |
| ·融会中西借古开今——从徐悲鸿到蒋兆和 | 第54-57页 |
| ·徐悲鸿 | 第54-56页 |
| ·蒋兆和 | 第56-57页 |
| ·中国画线条的发展当随时代 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-67页 |
| 攻读研究生期间发表的学术论文 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68页 |
