| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第1章 影像的出现对绘画的影响 | 第7-10页 |
| 1.1 影像出现的背景 | 第7-8页 |
| 1.2 绘画原本的功能性因为影像的出现而被替代 | 第8-9页 |
| 1.3 影像的出现对绘画的冲击 | 第9-10页 |
| 第2章 现代艺术中绘画者对影像的使用 | 第10-17页 |
| 2.1 绘画者眼中的影像 | 第10-11页 |
| 2.2 以影像为创作素材的代表性艺术家解析 | 第11-17页 |
| 2.2.1 德国艺术家格哈德里希特 | 第11-13页 |
| 2.2.2 比利时艺术家吕克图伊曼斯 | 第13-15页 |
| 2.2.3 中国艺术家李松松 | 第15-17页 |
| 第3章 绘画的发展-----绘画与影像间的语言转换 | 第17-19页 |
| 3.1 影像的介入是绘画发展的必然选择 | 第17-18页 |
| 3.2 绘画与影像之间的语言转换使绘画产生了新的艺术价值 | 第18-19页 |
| 第4章 绘画与影像之间的语言转换对于我个人创作的影响 | 第19-22页 |
| 4.1 个人创作经验上对于写生，历史题材以及写实性传统绘画的思考 | 第19页 |
| 4.2 影像的介入与融合对于我个人创作的影响 | 第19-22页 |
| 第5章 结论 | 第22-23页 |
| 参考文献 | 第23-24页 |
| 致谢 | 第24页 |