摘要 | 第3-4页 |
Abstract | 第4页 |
绪论 | 第8-17页 |
第一节:课题背景 | 第8-9页 |
一、现代化进程对于绝版套色木刻的冲击 | 第8页 |
二、技艺传承人对绝版套色木刻的依恋 | 第8页 |
三、绿色设计与低碳生活理念的兴起 | 第8-9页 |
四、推动地方本土艺术的传承与发扬 | 第9页 |
第二节:文献综述 | 第9-13页 |
一、绝版套色木刻工艺相关研究 | 第9-11页 |
二、民间传统手工艺与设计价值研究 | 第11-13页 |
第三节:研究目的及意义 | 第13页 |
一、研究目的 | 第13页 |
二、研究意义 | 第13页 |
第四节:研究思路及框架 | 第13-15页 |
一、研究思路 | 第13-15页 |
二、研究框架 | 第15页 |
第五节:创新点 | 第15-16页 |
第六节:研究方法 | 第16-17页 |
第一章 绝版套色木刻概述 | 第17-47页 |
第一节:绝版套色木刻的概念解析 | 第17-18页 |
第二节:绝版套色木刻工艺的特征研究 | 第18-36页 |
一、绝版套色木刻工艺的材料特征 | 第18-21页 |
二、绝版套色木刻工艺的工具特征 | 第21-26页 |
三、绝版套色木刻工艺流程 | 第26-31页 |
四、绝版套色木刻技法 | 第31-36页 |
第三节:绝版套色木刻源起与发展 | 第36-42页 |
一、绝版套色木刻的源起 | 第36-40页 |
二、绝版套色木刻的发展 | 第40-42页 |
第四节:绝版套色木刻工艺的现代生产概述 | 第42-46页 |
一、绝版套色木刻的现代生产状况总结 | 第42页 |
二、代表性绝版套色木刻个人工作室与作坊概述 | 第42-46页 |
本章小结 | 第46-47页 |
第二章 游离在造型艺术与工艺设计中的绝版套色木刻 | 第47-68页 |
第一节:绝版套色木刻的艺术特色概述 | 第47-50页 |
第二节:绝版套色木刻的激情创作下的造型艺术特色表达 | 第50-53页 |
一、在刻制过程中艺术特色的表现 | 第51-52页 |
二、在印制过程中艺术特色的表现 | 第52-53页 |
第三节:绝版套色木刻工艺设计特色概述 | 第53-55页 |
第四节:绝版套色木刻的工艺设计表现 | 第55-67页 |
一、绝版套色木刻的产生是设计的体现 | 第55-57页 |
二、由绝版套色木刻的设计思维看设计性 | 第57-58页 |
三、绝版套色木刻过稿是设计性的体现 | 第58-61页 |
四、绝版套色木刻洗版是设计性的体现 | 第61-63页 |
五、绝版套色木刻的颜色设计 | 第63-67页 |
本章小结 | 第67-68页 |
第三章 绝版套色木刻设计价值辨析 | 第68-84页 |
第一节:绝版套色木刻的有形价值 | 第68-69页 |
一、绝版套色木刻创作活动所经历的各个过程 | 第68页 |
二、绝版套色木刻创作过程中所耗用的时间、精力,材料和各种投入 | 第68-69页 |
三、人为素质积累上的和地域特质构成上的设计成果 | 第69页 |
第二节:绝版套色木刻的无形价值 | 第69-75页 |
一、绝版套色木刻复数性所体现的价值 | 第69-70页 |
二、绝版套色木刻创作动因上所体现的价值 | 第70页 |
三、绝版套色木刻的市场运用所体现的价值 | 第70-71页 |
四、严格的工艺流程中所体现的价值 | 第71-73页 |
五、环境生态原则上所体现的价值 | 第73-75页 |
第三节:绝版套色木刻技艺再现艺术品原作 | 第75-83页 |
一、绝版套色木刻技艺再现艺术品原作的原因 | 第76-78页 |
二、绝版套色木刻技艺再现艺术品原作的价值 | 第78-83页 |
本章小结 | 第83-84页 |
第四章 绝版套色木刻设计价值运用 | 第84-107页 |
第一节:运用案例简介:绝版套色木刻技艺表现帽天山古生物化石群 | 第84-93页 |
一、云南省澄江县帽天山古生物化石群简介 | 第84-87页 |
二、绝版套色木刻表现化石群世界自然遗产的设计价值 | 第87-93页 |
第二节:本文理论研究总结 | 第93-94页 |
第三节:个人创作实践体验——我的毕业设计 | 第94-106页 |
一、实践积累经验 | 第94-100页 |
二、毕业设计构想 | 第100-106页 |
本章小结 | 第106-107页 |
结语 | 第107-108页 |
致谢 | 第108-109页 |
参考文献 | 第109-111页 |
附录 | 第111-113页 |