| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 绪论：影像文革的意义 | 第12-23页 |
| 一、核心概念释义：影像文革、集体记忆 | 第12-14页 |
| 二、影像文革的研究价值 | 第14-16页 |
| 三、影像文革的研究现状 | 第16-19页 |
| 四、本文的研究思路与方法 | 第19-23页 |
| 上篇 | 第23-108页 |
| 第一章 社会主义信念的重建(1977-1989) | 第23-68页 |
| 第一节 样板化叙事：影像文革的初期描述 | 第24-30页 |
| 一、继续夺权——老干部的文革抗争故事 | 第25-28页 |
| 二、衣带渐宽终不悔——知识分子“未忘忧国”的文革故事 | 第28-30页 |
| 第二节 好人遇难与小人作恶的阐释模式：文革叙事爆发期(1979-1984) | 第30-43页 |
| 一、好人\坏人斗法模式的叙事意义 | 第31-33页 |
| 二、以“斗”为中心——视觉修辞的意识形态化与替罪羊机制 | 第33-35页 |
| 三、无意作恶却助纣为虐的普通人 | 第35-38页 |
| 四、阶级化叙事：被规训的文革记忆 | 第38-40页 |
| 五、从路线斗争到人性复苏 | 第40-43页 |
| 第三节 日常生活叙事与文革经验的分化(1985—1989) | 第43-53页 |
| 一、感性生活对抗政治异化 | 第44-46页 |
| 二、家常性对抗戏剧性 | 第46-49页 |
| 三、强调写实性与暗示性的影像追求 | 第49-51页 |
| 四、历史真实活在感性世界之中 | 第51-53页 |
| 第四节 谢晋——电影儒家的秩序重建 | 第53-61页 |
| 一、道德评判与历史评判合一的价值秩序 | 第54-55页 |
| 二、意识形态规训、民间文化趣味、知识分子情怀合一的美学秩序 | 第55-58页 |
| 三、从革命激情走向中和与写真的镜语秩序 | 第58-61页 |
| 第五节 凝重的传奇,还是飘逸的颤音?——比较第三、四代导演的文革叙事 | 第61-68页 |
| 一、第三代导演：见证者视角与审慎的代言立场 | 第62-64页 |
| 二、第四代导演：“共和国情结”下的温柔批判与诗意回望 | 第64-68页 |
| 第二章 市场化年代的“影像文革”(1990年以来) | 第68-108页 |
| 第一节 社会核心价值的转移与文化消费视野中的影像文革 | 第68-74页 |
| 一、责任担当、消费历史与个人言说的殊途 | 第68-70页 |
| 二、意识形态、审查制度规训中的审慎表达 | 第70-72页 |
| 三、欲望膨胀、价值多元年代的人文焦虑 | 第72-74页 |
| 第二节 “红卫兵一代”的集体反思：论第五代导演的影像文革 | 第74-79页 |
| 一、旁观视角与忧患意识 | 第75-76页 |
| 二、文化反思 | 第76-77页 |
| 三、史诗追求 | 第77-79页 |
| 第三节 碎片化、个人化与情绪化的文革记忆：论第六代导演的影像文革 | 第79-88页 |
| 一、成长中的个体焦虑与时代投影 | 第79-82页 |
| 二、情绪性与自我颠覆的文革故事 | 第82-86页 |
| 三、个人化、碎片化记忆 | 第86-88页 |
| 第四节 意识形态、文化寓言与消费主义的胶着——影像文革中的风景与身体 | 第88-108页 |
| 一、影像文革中的风景 | 第88-98页 |
| 二、影像文革中的身体 | 第98-108页 |
| 下篇 | 第108-151页 |
| 第三章 “后文革”时代的文革记忆与当下生活 | 第108-128页 |
| 第一节 “文革那一套”——影像中的文革符号与“后文革”时代的记忆 | 第108-120页 |
| 一、影像中的文革符号与人性状况 | 第108-114页 |
| 二、生活符号背后的革命秩序观——以服饰、装饰品为中心的考察 | 第114-118页 |
| 三、消费文化与怀旧时代的文革符号 | 第118-120页 |
| 第二节 是否能走出文革——比较中外电影对人性灾难和文化灾难的叙事 | 第120-128页 |
| 一、人性灾难中的中外影像叙事 | 第121-124页 |
| 二、影像文革在功能定位、价值定位、艺术构思上的不足 | 第124-128页 |
| 第四章 “影像文革”的视角与限度 | 第128-151页 |
| 第一节 文革记忆的影像参与——类型导向、观众批评与文革舆论的构建 | 第128-139页 |
| 一、政治主导型影片提供的封闭性历史答案 | 第129-131页 |
| 二、商业主导型影像与文革记忆的分化 | 第131-136页 |
| 三、观众批评中的文革态度与文革记忆 | 第136-139页 |
| 第二节 “影像文革”的可能性 | 第139-151页 |
| 一、起点是个人权利的发现与张扬 | 第140-144页 |
| 二、体现人类共同价值 | 第144-145页 |
| 三、拓展审美形态 | 第145-146页 |
| 四、走出艺术思维的制约 | 第146-151页 |
| 结语：电影怎样彻底否定文革? | 第151-153页 |
| 参考文献 | 第153-158页 |
| 攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第158-159页 |
| 附录 | 第159-163页 |
| 致谢 | 第163-164页 |
