论李安“家庭三部曲”的中西文化呈现及其意义
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章：绪论 | 第7-14页 |
| 1.1 研究背景 | 第7-8页 |
| 1.2 研究目的 | 第8页 |
| 1.3 研究现状 | 第8-11页 |
| 1.4 研究方法 | 第11页 |
| 1.5 研究内容 | 第11-12页 |
| 1.6 研究意义 | 第12-14页 |
| 第二章：李安的中西文化背景 | 第14-18页 |
| 2.1 李安的中国文化背景 | 第14-15页 |
| 2.2 李安的西方文化背景 | 第15-18页 |
| 第三章：“家庭三部曲”的中国文化呈现 | 第18-29页 |
| 3.1 中国传统价值观念的表达 | 第18-26页 |
| 3.1.1 家庭本位的观念 | 第19-21页 |
| 3.1.2 父权为上的观念 | 第21-23页 |
| 3.1.3 婚恋和面子观念 | 第23-26页 |
| 3.2 中国古典美学意境的营造 | 第26-29页 |
| 3.2.1 寄情于景 | 第27页 |
| 3.2.2 虚实相生 | 第27页 |
| 3.2.3 隽永悠长 | 第27-29页 |
| 第四章：“家庭三部曲”的西方文化呈现 | 第29-36页 |
| 4.1 西方个性价值观念的表达 | 第29-32页 |
| 4.1.1 个人优先的观念 | 第29-31页 |
| 4.1.2 权利本位的观念 | 第31页 |
| 4.1.3 婚恋自由的观念 | 第31-32页 |
| 4.2 西方电影基础理论的运用 | 第32-36页 |
| 4.2.1 考究多变的电影构图 | 第32-33页 |
| 4.2.2 客观平实的电影叙事 | 第33-36页 |
| 第五章：“家庭三部曲”的文化呈现意义 | 第36-42页 |
| 5.1 兼容并包的文化观念 | 第36-38页 |
| 5.2 雅俗共赏的艺术特色 | 第38-40页 |
| 5.3 温柔敦厚的美学风格 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 附录 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
