内蒙古草原题材微电影艺术性研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 0.1 选题意义 | 第9-10页 |
| 0.2 研究现状 | 第10-11页 |
| 0.3 论文创新与不足 | 第11-12页 |
| 一、内蒙古草原题材微电影概述 | 第12-26页 |
| 1.1 内蒙古草原题材微电影界定 | 第13-16页 |
| 1.1.1 微电影的界定 | 第13-15页 |
| 1.1.2 内蒙古草原题材微电影的界定 | 第15-16页 |
| 1.2 内蒙古草原题材微电影发展简况 | 第16-22页 |
| 1.2.1 时代背景 | 第16-17页 |
| 1.2.2 主创人员的构成 | 第17-20页 |
| 1.2.2.1 艺人、艺术工作者 | 第17-18页 |
| 1.2.2.2 专家学者 | 第18页 |
| 1.2.2.3 平民大众 | 第18-20页 |
| 1.2.3 发展过程 | 第20-22页 |
| 1.3 创作的基本手法 | 第22-26页 |
| 1.3.1 以再现为主、表现为辅的手法 | 第22-25页 |
| 1.3.2 以表现为主、再现为辅的手法 | 第25-26页 |
| 二、内蒙古草原题材微电影的艺术性 | 第26-56页 |
| 2.1 题材的本土性 | 第27-33页 |
| 2.1.1 自然人文景观的展现 | 第28-30页 |
| 2.1.2 民族风情的解读 | 第30-31页 |
| 2.1.3 民族性格的刻画 | 第31-33页 |
| 2.2 主题的严肃性 | 第33-40页 |
| 2.2.1 对生态的忧患意识 | 第34-38页 |
| 2.2.2 对生存的哲学思考 | 第38-40页 |
| 2.3 艺术结构的凝炼性 | 第40-47页 |
| 2.3.1 对叙事结构的凝缩 | 第40-44页 |
| 2.3.2 对文化元素的提炼 | 第44-47页 |
| 2.4 视听效果的感染性 | 第47-53页 |
| 2.4.1 画面效果 | 第48-51页 |
| 2.4.2 音响效果 | 第51-53页 |
| 2.5 传播过程的互动性 | 第53-56页 |
| 三、内蒙古草原题材微电影的现实意义 | 第56-60页 |
| 3.1 自我表现功能 | 第56-57页 |
| 3.2 寓教于乐功能 | 第57-58页 |
| 3.3 文化产业功能 | 第58-60页 |
| 四、内蒙古草原题材微电影的不足 | 第60-63页 |
| 4.1 对比国内外优秀微影作品 | 第60-62页 |
| 4.2 平衡艺术性和商业性 | 第62-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 附录 | 第66-72页 |
| 致谢 | 第72页 |
