| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 第1章 引言 | 第8-12页 |
| 第2章 山水画的兴起 | 第12-17页 |
| ·发展过程:从人物画的陪衬背景到独立存在的山水画 | 第12-15页 |
| ·山水画兴起的原因 | 第15-17页 |
| 第3章 从人物画中的神品到山水画中的神品 | 第17-29页 |
| ·神在中国文化语境中的特定含义 | 第17-18页 |
| ·人物画中神品与传神的关系 | 第18-22页 |
| ·人物画审美追求的初级阶段:形似 | 第18-20页 |
| ·人物画审美追求的较高阶段:神似 | 第20-21页 |
| ·人物画审美追求的最高阶段:神技 | 第21-22页 |
| ·山水画中的神品 | 第22-29页 |
| ·作为人物画评价术语的神品何以可移易到山水画评价中 | 第23-24页 |
| ·画家的主观创造力与自然得以产生的创造力的相通性 | 第24-25页 |
| ·自然山水的精神气质的揭示 | 第25-29页 |
| 第4章 逸品的出现以及对神品的超越 | 第29-42页 |
| ·逸品的提出 | 第29-33页 |
| ·“逸品”概念的出现 | 第29-30页 |
| ·山水画“逸品”观念大盛及其时代背景 | 第30-33页 |
| ·“逸品”对"神品"的超越 | 第33-42页 |
| ·画家身份:从画工到文人 | 第33-34页 |
| ·画中山水:从"实体"到"载体" | 第34-36页 |
| ·创作性质:从遵命到游戏 | 第36-38页 |
| ·内容特点:从形神兼备到意在形外 | 第38-40页 |
| ·技巧追求:从熟至极至到熟外求生 | 第40-42页 |
| 第5章 结语:“逸品”审美理想的现代转变 | 第42-49页 |
| ·"五四运动"和"新文化运动"精神领袖对明清以来的文人山水画的不满 | 第42-43页 |
| ·题材和主题的变革 | 第43-45页 |
| ·商品经济与“逸品”的矛盾 | 第45-46页 |
| ·绘画的科学化倾向对“逸品”的价值追求的颠覆 | 第46-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第52页 |