| 中文摘要 | 第10-11页 |
| ABSTRACT | 第11页 |
| 绪论 | 第12-15页 |
| 一、论文的源起 | 第12页 |
| 二、关于平遥漆器的文献及考察材料综述 | 第12-13页 |
| 三、研究意义及研究方法 | 第13-15页 |
| 第一章 平遥漆器概述 | 第15-21页 |
| 1.1 平遥漆器的历史发展进程 | 第15-17页 |
| 1.2 平遥漆器的工艺探究 | 第17-19页 |
| 1.2.1 选料工艺考究 | 第17页 |
| 1.2.2 灰胎工艺复杂 | 第17-18页 |
| 1.2.3 上漆工艺特殊 | 第18页 |
| 1.2.4 装饰工艺新颖 | 第18-19页 |
| 1.3 平遥漆器的发展现状及薛氏漆艺的重要地位 | 第19-21页 |
| 1.3.1 平遥漆器的发展现状 | 第19页 |
| 1.3.2 薛氏漆艺的重要地位 | 第19-21页 |
| 第二章 平遥薛氏漆艺的家族传承研究 | 第21-31页 |
| 2.1 薛氏与漆艺的不解之缘 | 第21-22页 |
| 2.2 薛氏漆艺创始人薛生金的学艺生涯 | 第22-24页 |
| 2.2.1 师傅传授 | 第22-23页 |
| 2.2.2 "见多"大量实践的积累 | 第23-24页 |
| 2.2.3 "识广"外出交流工作学习 | 第24页 |
| 2.3 自我风格的形成及成就 | 第24-25页 |
| 2.4 薛生金的技艺传授 | 第25-27页 |
| 2.4.1 传授对象 | 第25-26页 |
| 2.4.2 传授方式 | 第26-27页 |
| 2.5 薛氏漆艺第二代传承人的学艺生涯(以薛晓东为例) | 第27页 |
| 2.5.1 随父学艺,传承技艺 | 第27页 |
| 2.5.2 院校学习博采众长 | 第27页 |
| 2.6 薛氏漆艺第二代传承人薛晓东的师徒关系 | 第27-28页 |
| 2.6.1 既是父子又是师徒关系 | 第27-28页 |
| 2.6.2 师生关系 | 第28页 |
| 2.7 继承基础上形成自我风格 | 第28页 |
| 2.8 第二代薛氏漆艺传承人薛晓东的技艺传授 | 第28-29页 |
| 2.8.1 传授对象 | 第28页 |
| 2.8.2 传授方式 | 第28-29页 |
| 2.9 薛氏漆艺第三代传承人的学艺生涯 | 第29-31页 |
| 第三章 薛氏漆艺的研究 | 第31-47页 |
| 3.1 薛氏漆艺创始人薛生金的漆艺探究 | 第31-40页 |
| 3.1.1 种类 | 第31-33页 |
| 3.1.2 题材 | 第33-36页 |
| 3.1.3 创作技艺 | 第36-40页 |
| 3.2 薛氏漆艺第二代传承人的漆艺探究(以薛晓东为例) | 第40-44页 |
| 3.2.1 种类 | 第40-41页 |
| 3.2.2 题材 | 第41-43页 |
| 3.2.3 创作技艺 | 第43页 |
| 3.2.4 创作理念 | 第43-44页 |
| 3.3 薛氏漆艺第三代传承人的漆艺探究 | 第44-47页 |
| 3.3.1 创作理念 | 第44-46页 |
| 3.3.2 创作方向 | 第46页 |
| 3.3.3 技艺锤炼 | 第46-47页 |
| 第四章 对薛氏漆艺传承与创新的思考与展望 | 第47-52页 |
| 4.1 薛氏漆艺的文化基因 | 第47-48页 |
| 4.1.1 薛氏漆艺中"大漆"的文化基因 | 第47页 |
| 4.1.2 薛氏漆艺注重人与自然和谐共处的文化基因 | 第47页 |
| 4.1.3 薛氏漆艺作品设计与制作中的文化基因 | 第47-48页 |
| 4.2 薛氏漆艺的当代价值 | 第48页 |
| 4.3 如何发掘薛氏漆艺的当代价值 | 第48页 |
| 4.4 薛氏漆艺在现代艺术发展中的问题与思考 | 第48-50页 |
| 4.4.1 传承人的问题 | 第48-49页 |
| 4.4.2 技艺传承的问题 | 第49页 |
| 4.4.3 薛氏漆艺未来发展模式的问题 | 第49-50页 |
| 4.5 对今后薛氏漆艺如何发展的思考与展望 | 第50-52页 |
| 4.5.1 继承传统工艺,发扬工匠精神 | 第50页 |
| 4.5.2 与最前沿的观念碰撞 | 第50页 |
| 4.5.3 建立自己的品牌 | 第50-52页 |
| 结论 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 个人简况及联系方式 | 第56-58页 |
