| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 前言 | 第8-9页 |
| 第一章 歌剧《江姐》的创作 | 第9-13页 |
| 第一节 歌剧《江姐》的题材来源 | 第9-11页 |
| 第二节 歌剧《江姐》的情节设计 | 第11-12页 |
| 第三节 歌剧《江姐》的音乐创作 | 第12-13页 |
| 第二章 歌唱家杨维忠与王莉对江姐形象塑造的比较 | 第13-28页 |
| 第一节 演唱风格的比较 | 第13-23页 |
| 第二节 表演风格的比较 | 第23-26页 |
| 第三节 塑造人物性格的比较 | 第26-28页 |
| 第三章 两位歌唱家对江姐不同形象塑造的美学原则 | 第28-32页 |
| 第一节 对江姐形象的真实性与创造性的统一 | 第29-30页 |
| 第二节 对江姐形象的历史性与时代性的统一 | 第30-32页 |
| 第四章 歌剧《江姐》的音乐美学思想 | 第32-36页 |
| 第一节 歌剧《江姐》崇高性审美观的体现 | 第32-33页 |
| 第二节 歌剧《江姐》悲剧性审美观的体现 | 第33-34页 |
| 第三节 中国民族歌剧的发展推动审美思想的变迁 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第39页 |