| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 一、绪论\前言\综述 | 第9-13页 |
| ·电影诞生到新浪潮电影，电影语言出现、不断被完善并趋于成熟（史学-电影史） | 第11页 |
| ·为什么电影没有停留在静态摄影而是发明成为动态影像（心理学、社会学角度） | 第11-12页 |
| ·过去的造型艺术无法产生连续的时间，唯有在连续的运动中我们感受到时间 | 第12-13页 |
| 二、自然时间，电影时间；电影与其他艺术门类 | 第13-15页 |
| ·自然的时间（真实的时空）和电影的时间（修改的时间） | 第13-14页 |
| ·电影与其他艺术 | 第14-15页 |
| 三、电影处理时间 | 第15-26页 |
| ·电影时间的表达方式随着时间演进 | 第15-18页 |
| ·卢美尔兄弟 | 第15页 |
| ·乔治·梅里爱 | 第15-16页 |
| ·埃德温·波特 | 第16-17页 |
| ·大卫·格里菲斯 | 第17-18页 |
| ·电影扩展时间 | 第18-19页 |
| ·《战舰波将金号》 | 第18-19页 |
| ·《愤怒的公牛》 | 第19页 |
| ·电影省略时间 | 第19-20页 |
| ·《边走边唱》 | 第19-20页 |
| ·电影时间与真实时间的巧妙处理 | 第20页 |
| ·《五点到七点的克莱奥》 | 第20页 |
| ·《日当正午》 | 第20页 |
| ·两个小时的时间里，你可以呈现多长的时间（创作者剧本写作中） | 第20-23页 |
| ·《霸王别姬》 | 第20-21页 |
| ·《大红灯笼高高挂》 | 第21页 |
| ·《西鹤一代女》 | 第21-22页 |
| ·《末代皇帝》 | 第22页 |
| ·《一天》 | 第22-23页 |
| ·时间的积累（观众观影过程中） | 第23页 |
| ·《死囚越狱》 | 第23页 |
| ·现场调度里，依靠时间产生的戏剧效果（创作者拍摄过程中） | 第23-26页 |
| ·《天注定》 | 第23-24页 |
| ·《傲慢与偏见》 | 第24-25页 |
| ·《俄罗斯方舟》 | 第25页 |
| ·《狗镇》 | 第25-26页 |
| 四、讨论时间的电影 | 第26-30页 |
| 附录 | 第30-33页 |
| 参考片目 | 第30-33页 |
| 参考书目 | 第33页 |
