| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-13页 |
| 绪论 | 第13-22页 |
| 第一节 研究缘起与研究综述 | 第13-17页 |
| 第二节 研究内容与研究方法 | 第17-19页 |
| 第三节 研究意义与基本观点 | 第19-22页 |
| 第一章 新国画运动：新的时代呼唤新的人物画 | 第22-30页 |
| 第一节 “十七年”时期人物画笔墨语言及图像样式嬗变的缘起 | 第22-25页 |
| 一、描绘新人物风貌，反映新生活成为时代的呼唤 | 第22-23页 |
| 二、“中西融合”的写实技法与风格成为中国画革新的时代潮流 | 第23-24页 |
| 三、人民群众成为写实水墨人物画赖以产生的现实土壤 | 第24-25页 |
| 第二节 写实水墨人物画笔墨语言及图像样式嬗变的基本状况 | 第25-28页 |
| 一、国画论争 | 第25-26页 |
| 二、绘画题材的选择——描写社会主义新生活和人民群众新风貌 | 第26-27页 |
| 三、绘画方法的运用——以写生为途径的现实主义创作方法的确立 | 第27-28页 |
| 第三节 本章小结 | 第28-30页 |
| 第二章 政治挂了帅，笔墨就不同：深入生活与“十七年”时期水墨人物画创作实践探索 | 第30-44页 |
| 第一节 笔墨价值的认同与回归 | 第30-36页 |
| 一、笔墨的意义与 20 世纪上半叶的中国画改造 | 第30-32页 |
| 二、“十七年”时期水墨人物画笔墨价值的认同 | 第32-34页 |
| 三、“十七年”时期水墨人物画的笔墨探索 | 第34-36页 |
| 第二节 图式表现的创新与突破 | 第36-41页 |
| 一、图式的概念 | 第37页 |
| 二、传统人物画的图式特征 | 第37-39页 |
| 三、“十七年”时期人物画图式的新变 | 第39-41页 |
| 第三节 传统人物画家的新探索 | 第41-43页 |
| 一、赋予历史人物画现实意义 | 第41-42页 |
| 二、现实题材与新中国建设图画 | 第42-43页 |
| 第四节 本章小结 | 第43-44页 |
| 第三章 笔墨当随时代：“十七年”时期写实水墨人物画笔墨个性与图式风格的形成 | 第44-64页 |
| 第一节 时代笔墨：写实水墨人物画造型的笔墨风格新变 | 第44-56页 |
| 一、笔墨与造型的兼容 | 第44-46页 |
| 二、地域特征与个人风格的形成 | 第46-56页 |
| 第二节 图式风格：写实水墨人物画图式风格的形成 | 第56-62页 |
| 一、构图方式的探索与新变 | 第56-60页 |
| 二、色彩的新变与象征性的运用 | 第60-62页 |
| 第三节 本章小结 | 第62-64页 |
| 第四章 结语：新中国“十七年”时期写实水墨人物画的历史地位及对后世发展的影响 | 第64-70页 |
| 第一节 成就：写实水墨人物画的历史地位 | 第64-66页 |
| 第二节 局限：写实水墨人物画的异化 | 第66-67页 |
| 第三节 影响：写实水墨人物画对后世人物画发展的开拓 | 第67-70页 |
| “十七年”时期水墨人物画的主要代表作品 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-77页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第77-78页 |
| 致谢 | 第78页 |
