原始龙纹的演变及在现代首饰中的应用
摘要 | 第1-6页 |
Abstract | 第6-7页 |
目录 | 第7-9页 |
引言 | 第9-10页 |
第1章 原始龙纹的演化 | 第10-23页 |
·什么是龙纹、原始龙纹 | 第10-11页 |
·原始龙纹的演化——极简:极简主义 | 第11-13页 |
·原始龙纹的演化——古拙:浪漫主义 | 第13-16页 |
·原始龙纹的演化——精髓:实用主义 | 第16-19页 |
·原始龙纹的演化——繁复:装饰主义 | 第19-20页 |
·原始龙纹的演化——多元:后现代主义 | 第20-22页 |
·总述 | 第22-23页 |
第2章 原始龙纹的分类 | 第23-38页 |
·从历史文化区分 | 第23-27页 |
·上古时期 | 第23-24页 |
·奴隶社会时期 | 第24-25页 |
·前封建社会时期 | 第25-26页 |
·后封建社会时期 | 第26-27页 |
·小结 | 第27页 |
·从造型变化区分 | 第27-35页 |
·按照盘曲方式分类 | 第27-29页 |
·按照足爪数分类 | 第29-31页 |
·按照龙的成长时期分类 | 第31-32页 |
·其他变形 | 第32-35页 |
·从辨识程度区分 | 第35-36页 |
·高辨识龙纹 | 第35-36页 |
·低辨识龙纹 | 第36页 |
·类龙纹 | 第36页 |
·龙纹种类区分的意义 | 第36-38页 |
第3章 原始龙纹的共通 | 第38-45页 |
·共通的形成 | 第38页 |
·共通的内核 | 第38页 |
·共通解析 | 第38-43页 |
·总述 | 第43-45页 |
第4章 原始龙纹在首饰创作中的应用 | 第45-51页 |
·抽象创作思路 | 第45-47页 |
·具象创作思路 | 第47-49页 |
·现代首饰中龙纹的应用意义 | 第49-51页 |
第5章 结论 | 第51-53页 |
致谢 | 第53-54页 |
参考文献 | 第54页 |