赵树理小说的戏剧改编
摘要 | 第1-6页 |
Abstract | 第6-12页 |
绪论 | 第12-16页 |
一、 研究的目的意义与研究内容 | 第12页 |
1.研究的目的与意义 | 第12页 |
2.研究内容 | 第12页 |
二、 研究动态 | 第12-16页 |
第一章 小说改编的基本情况 | 第16-20页 |
第一节 《小二黑结婚》 | 第16-17页 |
一、 写作背景及主要内容 | 第16-17页 |
二、 改编的基本情况 | 第17页 |
第二节 《登记》 | 第17-18页 |
一、 写作背景 | 第17-18页 |
二、 改编的基本情况 | 第18页 |
第三节 《李有才板话》 | 第18-19页 |
一、 写作背景 | 第18-19页 |
二、 改编的基本情况 | 第19页 |
第四节 《三里湾》 | 第19-20页 |
一、 写作背景 | 第19页 |
二、 改编的基本情况 | 第19-20页 |
第二章 具体剧目分析 | 第20-43页 |
第一节 话剧《小二黑结婚》 | 第20-22页 |
一、 人物变化 | 第20页 |
二、 人物形象突出 | 第20-22页 |
第二节 歌剧《小二黑结婚》 | 第22-26页 |
一、 戏剧人物的安排——层次分明 | 第22-23页 |
二、 群众化、生活化的语言 | 第23-24页 |
三、 音乐特征 | 第24-25页 |
四、 名演员 | 第25-26页 |
第三节 豫剧《小二黑结婚》 | 第26-29页 |
一、 精彩片段分析 | 第26-27页 |
二、 艺术特点 | 第27-28页 |
三、 名演员 | 第28-29页 |
第四节 评剧《小二黑结婚》 | 第29-30页 |
一、 人物的改编 | 第29页 |
二、 主要矛盾的变化 | 第29页 |
三、 主题 | 第29-30页 |
四、 名演员 | 第30页 |
第五节 襄垣秧歌《小二黑结婚》 | 第30-32页 |
一、 人物形象鲜明 | 第31页 |
二、 主题吻合时代 | 第31页 |
三、 演员来自农村 | 第31-32页 |
四、 台词魅力无穷 | 第32页 |
第六节 沪剧《罗汉钱》 | 第32-35页 |
一、 唱词曲调赏析 | 第32-33页 |
二、 人物表现 | 第33-34页 |
三、 名演员 | 第34-35页 |
第七节 其他剧种《罗汉钱》 | 第35-37页 |
一、 评弹《罗汉钱》 | 第35-36页 |
二、 评剧、秦腔与粤剧等《罗汉钱》 | 第36-37页 |
三、 端木蕻良版《罗汉钱》 | 第37页 |
第八节 湖南花鼓戏《三里湾》 | 第37-40页 |
一、 人物形象的喜剧性 | 第37-39页 |
二、 台词 | 第39页 |
三、 白描手法的运用 | 第39-40页 |
第九节 评剧《三里湾》 | 第40-43页 |
一、 人物立场的转变 | 第40-41页 |
二、 《袁天成革命》 | 第41-43页 |
第三章 剧本与小说之比较 | 第43-54页 |
第一节 人物形象的重新塑造 | 第43-47页 |
一、 小飞娥与燕燕 | 第43-45页 |
二、 小芹与小二黑 | 第45-46页 |
三、 李有才 | 第46-47页 |
四、 三里湾的百姓们 | 第47页 |
第二节 情节结构的变化 | 第47-51页 |
一、 沪剧《罗汉钱》 | 第47-50页 |
二、 歌剧《小二黑结婚》 | 第50页 |
三、 花鼓戏《三里湾》 | 第50-51页 |
第三节 主题思想的变化 | 第51-54页 |
一、 《小二黑结婚》 | 第51-52页 |
二、 《罗汉钱》 | 第52页 |
三、 《三里湾》 | 第52页 |
四、 《李有才板话》 | 第52-54页 |
第四章 戏剧改编的原因 | 第54-64页 |
第一节 小说本身的戏剧化因素 | 第54-60页 |
一、 小说情节结构的戏剧性 | 第54-57页 |
二、 人物形象的戏剧性 | 第57-59页 |
三、 小说语言风格的戏剧性 | 第59-60页 |
第二节 剧种特点 | 第60-61页 |
第三节 迎合当时时代的需要 | 第61-64页 |
第五章 戏剧改编的影响 | 第64-66页 |
第一节 达到了很好的宣传作用 | 第64页 |
第二节 对戏剧剧种以及剧团生存与发展的影响 | 第64-66页 |
结语 | 第66-68页 |
致谢 | 第68-70页 |
参考文献 | 第70-74页 |
附录 | 第74-76页 |
攻读硕士研究生期间发表的论文及获奖情况 | 第76页 |