| 摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-14页 |
| 绪论 | 第14-24页 |
| ·选题的意义 | 第14-19页 |
| ·出现有关谋略的电视剧“热”现象——廓清研究对象 | 第14-16页 |
| ·谋略剧集称呼随意、类型认识混乱——预示文本叙事研究价值 | 第16-18页 |
| ·谋略剧集评价毁誉参半莫衷一是——框定艺术评判研究旨趣 | 第18-19页 |
| ·研究现状 | 第19-22页 |
| ·创作者和学界基本认定为一类型剧却尚无定名 | 第20页 |
| ·理论文献勾勒了此类型剧的本质特征却不是自觉 | 第20-22页 |
| ·主创和学界肯定了价值判断却缺少理论支撑 | 第22页 |
| ·研究方法和内容 | 第22-24页 |
| 1 谋略电视剧的界定 | 第24-38页 |
| ·谋略题材电视剧的外部特征 | 第24-31页 |
| ·电视剧中的谋略与生活中的谋略之关系 | 第24-26页 |
| ·谋略在电视剧中的存在特征 | 第26-28页 |
| ·谋略在电视剧中的作用 | 第28-31页 |
| ·谋略题材电视剧的定义 | 第31-35页 |
| ·谋略题材电视剧的本体特征 | 第31-35页 |
| ·谋略题材电视剧的定义 | 第35页 |
| ·谋略剧的题材类型 | 第35-38页 |
| ·朝臣谋略 | 第35-36页 |
| ·后宫谋略 | 第36页 |
| ·商场谋略 | 第36-37页 |
| ·职场谋略 | 第37页 |
| ·敌我谋略 | 第37-38页 |
| 2 谋略剧的叙事 | 第38-52页 |
| ·谋略剧的叙事元素 | 第38-41页 |
| ·谋略因 | 第38-40页 |
| ·谋略者 | 第40-41页 |
| ·实施者 | 第41页 |
| ·谋略 | 第41页 |
| ·谋略对象——对抗者 | 第41页 |
| ·谋略剧中谋略的常见类型 | 第41-45页 |
| ·谋略剧中计谋的实施技巧 | 第45-47页 |
| ·谋略剧中谋略结局类型 | 第47-48页 |
| ·谋略实施过程 | 第48-50页 |
| ·谋略实施环节 | 第50-52页 |
| 3 谋略剧的价值评判 | 第52-64页 |
| ·谋略剧是符合交往理论的艺术形式 | 第52-56页 |
| ·谋略剧中的施谋者和对抗者展示了交往理论中对话的目 | 第53页 |
| ·谋略剧中的谋略过程提供了交往理解的基础 | 第53页 |
| ·谋略剧是交往理论的语言模式 | 第53-54页 |
| ·谋略剧作为交往语言的特点 | 第54-55页 |
| ·谋略剧目标是实现交往行为合理化 | 第55-56页 |
| ·谋略剧实质是公共领域的艺术表现 | 第56-57页 |
| ·谋略剧刻画了不同公共领域的人际关系 | 第56-57页 |
| ·谋略剧作为一种艺术形式在公领域的中的中介地位和作用 | 第57页 |
| ·谋略剧的美学价值 | 第57-64页 |
| ·谋略剧是非概念性的艺术 | 第58-59页 |
| ·谋略剧遵循否定性美学原则 | 第59-60页 |
| ·谋略剧作为否定性艺术的审美特征 | 第60-62页 |
| ·谋略剧作为否定性艺术的价值 | 第62-64页 |
| 结束语 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 参考电视剧目 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第69-70页 |
