| 中文提要 | 第1-6页 |
| 英文提要 | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-15页 |
| 第一章 小西天大雄宝殿塑像的制作 | 第15-44页 |
| 第一节 小西天概况 | 第15-22页 |
| 一、创建年代与创建人 | 第15-18页 |
| 二、殿堂配置 | 第18-20页 |
| 三、历代新建与维修 | 第20-22页 |
| 第二节 小西天大雄宝殿塑像的制作年代与制作者 | 第22-27页 |
| 一、制作年代 | 第22-24页 |
| 二、制作者 | 第24-27页 |
| 第三节 小西天大雄宝殿塑像产生的寺院文化与艺术背景 | 第27-36页 |
| 一、明末清初隰州城内的寺院文化艺术 | 第27-31页 |
| 二、明清时期佛寺壁塑艺术的兴盛 | 第31-36页 |
| 附录：小西天现存碑文辑录 | 第36-44页 |
| 第二章 大雄宝殿主尊塑像——五佛及其组合 | 第44-68页 |
| 第一节 五佛龛塑像内容概述 | 第44-48页 |
| 第二节 明清寺院常见的主尊“佛”像题材与五佛组合 | 第48-61页 |
| 一、明清时期寺院常见的主尊“佛”像题材 | 第48-51页 |
| 二、关于明清时期寺院常见的主尊“佛”像组合方式的几点认识 | 第51-57页 |
| 三、五佛及其组合 | 第57-61页 |
| 第三节 明清时期的弥勒造像与弥勒信仰 | 第61-68页 |
| 一、明清时期的弥勒造像 | 第61-64页 |
| 二、明清时期的弥勒信仰 | 第64-68页 |
| 第三章 大雄宝殿南北两侧尊像——十大弟子 | 第68-87页 |
| 第一节 十大弟子塑像概述 | 第68-69页 |
| 第二节 十大弟子像的定名 | 第69-78页 |
| 一、佛经中的十大弟子 | 第69-73页 |
| 二、十大弟子像的定名 | 第73-78页 |
| 第三节 十大弟子像的图像意义 | 第78-87页 |
| 一、十大弟子像的历史考察 | 第78-82页 |
| 二、涅槃主题的揭示 | 第82-87页 |
| 第四章 大雄宝殿北壁壁塑——六欲之天 | 第87-109页 |
| 第一节 北壁壁塑内容概述 | 第87-89页 |
| 第二节 诸天图像 | 第89-99页 |
| 一、关于“三界诸天” | 第89-95页 |
| 二、诸天图像的阐释 | 第95-99页 |
| 第三节 三组佛传故事 | 第99-109页 |
| 一、林中苦修图与禅河澡浴图 | 第100-104页 |
| 二、龙宫入定图 | 第104-109页 |
| 第五章 大雄宝殿南壁壁塑——琉璃圣境 | 第109-126页 |
| 第一节 南壁壁塑内容概述 | 第109-110页 |
| 第二节 西方净土变相 | 第110-119页 |
| 一、西方三圣 | 第110-112页 |
| 二、天王和力士 | 第112-116页 |
| 三、七佛及其他 | 第116-119页 |
| 第三节 三坐佛与二并坐菩萨 | 第119-126页 |
| 一、三坐佛 | 第119-122页 |
| 二、二并坐菩萨 | 第122-126页 |
| 总结 | 第126-128页 |
| 图版目录 | 第128-131页 |
| 图版 | 第131-163页 |
| 参考文献 | 第163-171页 |
| 感谢 | 第171-172页 |