唐代宫廷优伶研究
| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-17页 |
| ·选题与解题 | 第9-12页 |
| ·选题的缘由 | 第9-11页 |
| ·解题的意义 | 第11-12页 |
| ·学术史的回顾 | 第12-17页 |
| 第2章 唐以前宫廷优伶的概况 | 第17-25页 |
| ·“优伶”释义 | 第17-18页 |
| ·宫廷优伶的产生和发展 | 第18-21页 |
| ·宫廷优伶的繁荣 | 第21-25页 |
| 第3章 唐代宫廷优伶发展的鼎盛时期 | 第25-31页 |
| ·唐代宫廷优伶鼎盛的原因 | 第25-27页 |
| ·雄厚的物质基础 | 第25-26页 |
| ·开放的思想政策 | 第26-27页 |
| ·唐代宫廷优伶鼎盛的表现 | 第27-31页 |
| ·组织的系统化和队伍的庞大 | 第27-28页 |
| ·演出的丰富多彩 | 第28-31页 |
| 第4章 唐代宫廷优伶的教演机构 | 第31-43页 |
| ·太常系统 | 第31-34页 |
| ·太常机构的发展简况 | 第31页 |
| ·太乐署和鼓吹署 | 第31-33页 |
| ·梨园新院 | 第33-34页 |
| ·教坊系统 | 第34-39页 |
| ·教坊的设立 | 第34-36页 |
| ·教坊的演变 | 第36-37页 |
| ·内外教坊 | 第37-39页 |
| ·皇家梨园 | 第39-43页 |
| ·禁苑梨园 | 第39-41页 |
| ·宜春院 | 第41页 |
| ·“梨园二伎坊”辨析 | 第41-43页 |
| 第5章 唐代宫廷优伶的选拔、考核与演出 | 第43-57页 |
| ·宫廷优伶的选拔 | 第43-46页 |
| ·选拔标准 | 第43-46页 |
| ·选拔途径 | 第46页 |
| ·宫廷优伶的考核 | 第46-48页 |
| ·宫廷优伶的演出 | 第48-57页 |
| ·轮番制度 | 第48-50页 |
| ·演出场合 | 第50-52页 |
| ·演出内容 | 第52-53页 |
| ·演出耗费 | 第53-57页 |
| 第6章 唐代宫廷优伶的地位 | 第57-77页 |
| ·宫廷优伶的来源 | 第57-60页 |
| ·民间征选 | 第57-58页 |
| ·罪臣家属 | 第58-59页 |
| ·外来进献或俘虏 | 第59-60页 |
| ·宫廷优伶的身份性质 | 第60-63页 |
| ·宫廷优伶的分等别色 | 第63-70页 |
| ·按所属机构分等别色 | 第63-68页 |
| ·按所擅技艺分等别色 | 第68-70页 |
| ·宫廷优伶的法律与婚姻地位 | 第70-73页 |
| ·宫廷优伶的法律规定 | 第70-71页 |
| ·宫廷优伶的婚姻状况 | 第71-73页 |
| ·宫廷优伶的政治地位 | 第73-77页 |
| ·教坊使的地位 | 第73-74页 |
| ·优伶的授职情况 | 第74-77页 |
| 第7章 唐代宫廷优伶的影响 | 第77-93页 |
| ·政治影响 | 第77-81页 |
| ·男优与讽谏 | 第77-80页 |
| ·女优与荒政 | 第80-81页 |
| ·外交影响 | 第81-85页 |
| ·优伶的外交辐射 | 第81-83页 |
| ·域外优伶的传入 | 第83-85页 |
| ·文学影响 | 第85-88页 |
| ·优伶与词 | 第85-87页 |
| ·优伶与文人 | 第87-88页 |
| ·民间影响 | 第88-93页 |
| ·促进民间优伶艺术的发展 | 第88-89页 |
| ·对社会蓄妓风气的影响 | 第89-90页 |
| ·丰富了民间习俗 | 第90-93页 |
| 第8章 唐代宫廷优伶的命运 | 第93-101页 |
| ·终老深宫 | 第93-95页 |
| ·男性优伶的宫廷险境 | 第93-94页 |
| ·女性优伶的宫廷冷遇 | 第94-95页 |
| ·流落民间 | 第95-99页 |
| ·因动乱而流落 | 第95-98页 |
| ·因遣放而流落 | 第98-99页 |
| ·入道守观 | 第99-101页 |
| 结论 | 第101-102页 |
| 参考文献 | 第102-108页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第108-109页 |
| 致谢 | 第109-110页 |
| 个人简历 | 第110-111页 |
| 福建师范大学学位论文使用授权声明 | 第111页 |
