| 内容提要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-16页 |
| 绪论 | 第16-41页 |
| 一、缘起:何谓“作者表述” | 第16-34页 |
| 1. “电影作者”、“作者策略”及“作者论” | 第16-29页 |
| ①从“作者”到“电影作者” | 第16-19页 |
| ②“作者论”的主要内容 | 第19-23页 |
| ③需要辨析的几个问题 | 第23-29页 |
| 2. “作者论”在中国的传播和接受 | 第29-34页 |
| ①对“作者论”的误读 | 第29-30页 |
| ②“作者论”与中国电影的磨合 | 第30-33页 |
| ③从“作者论”到“作者表述” | 第33-34页 |
| 二、从遗忘到回归:中国电影中的“作者表述” | 第34-38页 |
| 1. 《小城之春》:被尘封了的作者电影 | 第34-36页 |
| 2. “作者表述”的回归:《小城之春》以外的中国电影 | 第36-38页 |
| 三、90年代中国电影“作者表述”的四种表现形态 | 第38-41页 |
| 1. 为何选择90年代的中国电影? | 第38-39页 |
| 2. “作者表述”的四种表现形态 | 第39-41页 |
| 第一章 历史叙事:个人命运的历史陈述 | 第41-80页 |
| 第一节 禁锢人的历史 | 第42-57页 |
| 一、向一个朝代进献的祭品 | 第43-49页 |
| 1. 被遗弃者 | 第43-46页 |
| 2. 庇护者 | 第46页 |
| 3. 祭品 | 第46-49页 |
| 二、性别秩序中的疯女人 | 第49-57页 |
| 1. 规训与疯癫主题 | 第50-54页 |
| 2. 秩序内外的人物关系 | 第54-56页 |
| 3. 一个影像寓言 | 第56-57页 |
| 第二节 遮蔽人的历史 | 第57-68页 |
| 一、个体命运框架内的集体表达 | 第58-63页 |
| 1. 死亡和活着的双面一体性 | 第58-60页 |
| 2. 一个社会性的时间史 | 第60-62页 |
| 3. 个人框架和活着主题 | 第62-63页 |
| 二、符号化的空间和人 | 第63-68页 |
| 1. 风格化的西域传奇 | 第64-66页 |
| 2. 人物的符号功能 | 第66-67页 |
| 3. 被膜拜的神性英雄 | 第67-68页 |
| 第三节 捉弄人的历史 | 第68-79页 |
| 一、飘摇欲坠的蓝风筝 | 第69-73页 |
| 1. 儿童眼里的荒谬世界 | 第69-71页 |
| 2. 婚姻和家庭的社会学样本 | 第71-73页 |
| 3. 一个符号意象 | 第73页 |
| 二、无所依附的群氓 | 第73-79页 |
| 1. 时空体的建构:封闭空间和开放时间 | 第74-76页 |
| 2. 被抛离历史轨道的个人 | 第76-78页 |
| 3. 停滞于乡土的群氓 | 第78-79页 |
| 小结 | 第79-80页 |
| 第二章 心理叙事:“原生”形态的人性探索 | 第80-106页 |
| 第一节 压抑规训下的扭曲心理 | 第80-94页 |
| 一、历史阴云下个人的抗争与臣服 | 第81-89页 |
| 1. 迷恋:忠贞于“霸王”的虞姬 | 第82-87页 |
| 2. 背叛:枉负深情的人 | 第87-89页 |
| 二、善恶间扭曲的人 | 第89-94页 |
| 1. 非双元逻辑结构 | 第89-91页 |
| 2. 恶的演进 | 第91-93页 |
| 3. 恶的普泛 | 第93-94页 |
| 第二节 激情冲动后的盲目心理 | 第94-100页 |
| 一、目标和结局的背离 | 第95-97页 |
| 二、性权力的错位 | 第97-99页 |
| 三、盲目的女性和消隐的男性 | 第99-100页 |
| 第三节 封闭空间内的偷窥心理 | 第100-105页 |
| 一、隐私:交流的无奈 | 第101-102页 |
| 二、偷窥:压抑的反抗和迷茫 | 第102-103页 |
| 三、性萌动:爱欲的突破口 | 第103-105页 |
| 小结 | 第105-106页 |
| 第三章 性别叙事:凸显差异的女性书写 | 第106-133页 |
| 第一节 关于女性的男性体验 | 第106-119页 |
| 一、牡鸡司晨的欲望 | 第107-112页 |
| 1. 婚姻之锁 | 第108-109页 |
| 2. 爱情之难 | 第109-110页 |
| 3. 同性之虚妄 | 第110-112页 |
| 二、女性隐秘的幽暗花园 | 第112-119页 |
| 1. 电影与小说的差异 | 第113-115页 |
| 2. 四种女性心理 | 第115-118页 |
| 3. 表述的局限 | 第118-119页 |
| 第二节 异于男性的女性感受 | 第119-132页 |
| 一、从女性群体到女性个人 | 第120-126页 |
| 1. 主题的“误读” | 第120-122页 |
| 2. 女性的改写 | 第122-126页 |
| 二、爱与焦虑的现代女性世界 | 第126-132页 |
| 1. 身为作家的女性 | 第127-130页 |
| 2. 剔除男性的女性话语 | 第130-132页 |
| 小结 | 第132-133页 |
| 第四章 身份叙事:边缘状态的自我倾诉 | 第133-171页 |
| 第一节 边缘人物的自恋絮语 | 第135-145页 |
| 一、个人目光与集体凝视的“缝合” | 第137-139页 |
| 二、观望中暴露的意识形态暴力 | 第139-140页 |
| 三、政治话语与商业话语的奇特组接 | 第140-143页 |
| 四、影像空间中漂浮的生存状态 | 第143-145页 |
| 第二节 成长主题的激情滤色 | 第145-163页 |
| 一、灿烂记忆中的英雄梦 | 第146-156页 |
| 1. 青春乌托邦 | 第147-150页 |
| 2. 原欲的冲撞 | 第150-154页 |
| 3. 向集体归顺 | 第154-156页 |
| 二、在“寻父”中成长 | 第156-163页 |
| 1. 精神与叙述的断裂 | 第157-158页 |
| 2. 经典文本的意义置换 | 第158-160页 |
| 3. 寻找“精神之父” | 第160-163页 |
| 第三节 叙事风格的两种趋向 | 第163-169页 |
| 一、叙事视角与主体性 | 第164-166页 |
| 二、叙事结构与寻找主题 | 第166-167页 |
| 三、叙事符号与作者权力 | 第167-169页 |
| 小结 | 第169-171页 |
| 结语 | 第171-176页 |
| 一、新世纪以来中国电影创作中“作者表述”的式微 | 第171-173页 |
| 二、症结:世俗现代性的胜利 | 第173-174页 |
| 三、“作者表述”之意义 | 第174-176页 |
| 参考文献 | 第176-186页 |
| 综合理论论著 | 第176-178页 |
| 电影理论论著 | 第178-181页 |
| 电影史论著 | 第181页 |
| 电影论文 | 第181-185页 |
| 电影作品 | 第185-186页 |