《三傻大闹宝莱坞》的电影叙事研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-17页 |
| 第一章 《三傻大闹宝莱坞》的叙事内容 | 第17-33页 |
| 一、叙事与电影叙事 | 第17-19页 |
| 二、情节 | 第19-24页 |
| 三、人物 | 第24-29页 |
| （一）兰彻——理想化的完美人物 | 第24-27页 |
| （二）法尔汉和拉朱——普通人的缩影 | 第27-28页 |
| （三）校长和查图尔——非绝对化的反面人物 | 第28-29页 |
| （四）皮娅——情感线索人物 | 第29页 |
| 四、主题 | 第29-33页 |
| （一）对印度现实的关切 | 第30-31页 |
| （二）对浪漫情怀的彰显 | 第31-33页 |
| 第二章 《三傻大闹宝莱坞》的叙事策略 | 第33-43页 |
| 一、第一人称画外“我”者叙事 | 第33-34页 |
| 二、时间变奏拓展叙事广度 | 第34-37页 |
| （一）“本事”时间 | 第35页 |
| （二）“本文”时间 | 第35-37页 |
| （三）“放映”时间 | 第37页 |
| 三、追忆与现实交织的非线性叙事结构 | 第37-40页 |
| 四、多元化的叙事技巧 | 第40-43页 |
| （一）悬念 | 第40页 |
| （二）陡转 | 第40-41页 |
| （三）伏笔 | 第41-42页 |
| （四）省略 | 第42-43页 |
| 第三章 《三傻大闹宝莱坞》的视听语言 | 第43-58页 |
| 一、镜头 | 第43-47页 |
| （一）特写镜头 | 第43-46页 |
| （二）移镜头 | 第46-47页 |
| 二、色彩 | 第47-51页 |
| （一）明艳的色彩基调 | 第47-49页 |
| （二）鲜明的色彩对比 | 第49-50页 |
| （三）彩色中的黑白影像 | 第50-51页 |
| 三、声音 | 第51-58页 |
| （一）语言 | 第51-54页 |
| （二）音乐 | 第54-56页 |
| （三）音效 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-63页 |
| 在学期间研究成果 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64页 |
