| 引言 | 第1-10页 |
| 一、宋、元山水画写实传统流变的具体内容及其体现 | 第10-26页 |
| (一) 宋、元山水画写实传统差异性比较 | 第10-19页 |
| 1、宋、元画家对待自然的态度不同 | 第10-13页 |
| 宋代:应物象形，客体第一 | 第10-12页 |
| 元代:以物观我，主体第一 | 第12-13页 |
| 2、宋、元画家对于形、神的看法转变 | 第13-15页 |
| 宋代:以形写神，形神兼备 | 第13-14页 |
| 元代:移形得神 | 第14-15页 |
| 3、宋、元山水画中笔墨技法的差异 | 第15-19页 |
| 宋代:技法完备，服务于描写对象 | 第15-17页 |
| 元代:笔墨进一步程式化，服务于主体心境 | 第17-19页 |
| (二) 宋、元山水画写实传统传承性分析 | 第19-26页 |
| 1、宋、元画家对“远”的理解一脉相承 | 第20-23页 |
| 2、元代山水画写意精神与客观山水形态的完美结合 | 第23-26页 |
| 二、宋、元山水画写实传统流变的原因 | 第26-34页 |
| (一) 宋、元时代背景不同 | 第26-27页 |
| 宋代:文治的时代，画院艺术兴盛 | 第26-27页 |
| 元代:异族统治，文人意识觉醒 | 第27页 |
| (二) 宋、元文化观念的差异 | 第27-29页 |
| 宋代:理学兴盛，格物致知 | 第27-29页 |
| 元代:人文精神的高扬 | 第29页 |
| (三) 两朝画家对待绘画的态度不同 | 第29-32页 |
| 宋代:严肃敬业，惨淡经营 | 第29-31页 |
| 元代:游戏娱乐，逸笔草草 | 第31-32页 |
| (四) 两朝画家对待书法与绘画关系的认知不同 | 第32-34页 |
| 宋代:书画同源不同法，仍属于绘画性绘画 | 第32页 |
| 元代:书法用笔被自觉地引入绘画范畴，属于书法性绘画 | 第32-34页 |
| 三、宋、元山水画写实传统流变的深层文化内涵 | 第34-41页 |
| (一) 审美观念的转变:由倾向客观现实到倾向主观自我 | 第34-36页 |
| (二) 文人价值观念的异化:由入世到隐逸 | 第36-41页 |
| 四、总结 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第46页 |