| 展示——时尚奢侈品牌专卖店的展示设计研究 | 第1-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 目录 | 第8-13页 |
| 第1章 前言 | 第13-17页 |
| ·研究背景 | 第13-15页 |
| ·研究目的 | 第15-16页 |
| ·研究途径与方法 | 第16-17页 |
| ·文献检索 | 第16页 |
| ·基本理论依据 | 第16-17页 |
| 第2章 综述展示设计 | 第17-22页 |
| ·综述 | 第17页 |
| ·什么是展示? | 第17-18页 |
| ·展示设计的分类 | 第18-20页 |
| ·展示设计的现状 | 第20-21页 |
| ·展示设计的形式原理 | 第21-22页 |
| 第3章 新增概念——专卖店.品牌.奢侈.时尚 | 第22-32页 |
| ·概要 | 第22页 |
| ·专卖店的涵义与概念扩展 | 第22-25页 |
| ·涵义 | 第22-23页 |
| ·概念扩展 | 第23-25页 |
| (1) chain store——连锁店 | 第23页 |
| (2) shop in shop——店中店，子店 | 第23页 |
| (3) boutique——精品店 | 第23-24页 |
| (4) flagship shop——旗舰店 | 第24页 |
| (5) concept shop——概念店 | 第24-25页 |
| ·品牌的定义与品牌核心 | 第25-28页 |
| ·定义 | 第25-26页 |
| ·核心 | 第26-28页 |
| (1) 品牌定位 | 第26页 |
| (2) 品牌理念 | 第26页 |
| (3) 品牌产品的设计理念 | 第26页 |
| (4) 品牌识别 | 第26-27页 |
| (5) 品牌历史 | 第27-28页 |
| ·解读奢侈 | 第28-30页 |
| ·时尚话语 | 第30-32页 |
| 第4章 逻辑关系——品牌.奢侈.时尚与专卖店展示设计 | 第32-38页 |
| ·总述 | 第32页 |
| ·品牌与专卖店展示设计的关系 | 第32-33页 |
| ·奢侈品牌与专卖店展示设计的关系 | 第33-36页 |
| ·时尚与奢侈品牌专卖店展示设计的关系 | 第36页 |
| ·第2、3、4章研究小结 | 第36-38页 |
| 第5章 案例探讨——PRADA与FENDI的专卖店 | 第38-83页 |
| ·奢侈品牌PRADA(普拉达) | 第38-71页 |
| (1) 普拉达的品牌定位 | 第38-39页 |
| (2) 普拉达的品牌理念和产品的设计理念 | 第39页 |
| (3) 普拉达的品牌标识和品牌历史 | 第39-40页 |
| ·PRADA(普拉达)的纽约旗舰店 | 第40-46页 |
| (1) 奢侈理论在纽约旗舰店中的“贯通” | 第40-44页 |
| ① 奢侈等于“租金昂贵的地理位置” | 第40-41页 |
| ② 奢侈等于“小入口与大空间” | 第41-42页 |
| ③ 奢侈等于“波状展示台阶” | 第42-43页 |
| ④ 奢侈等于用作装饰功能的玻璃电梯 | 第43-44页 |
| (2) 时尚精神在纽约旗舰店中的“融会” | 第44-46页 |
| ① 时尚的“高科技的试衣间” | 第44-45页 |
| ②时尚“花哨的大型墙纸展板” | 第45-46页 |
| ·PRADA(普拉达)的东京旗舰店 | 第46-53页 |
| (1)奢侈理论在东京旗舰店中的“贯通” | 第46-51页 |
| ①奢侈等于“水晶型建筑外观” | 第46-47页 |
| ②奢侈等于“似凹似凸的菱型玻璃幕墙” | 第47-48页 |
| ③奢侈等于“最复杂的内部空间结构” | 第48-49页 |
| ④奢侈等于“奶白的色彩与丰富的材质” | 第49-50页 |
| ⑤奢侈等于“内发光的新式陈列桌” | 第50-51页 |
| (2)时尚精神在东京旗舰店中的“融会” | 第51-53页 |
| ①时尚的“运动影像投射” | 第51-52页 |
| ②时尚的“多功能水下通气管” | 第52-53页 |
| ·PRADA(普拉达)的洛杉矶旗舰店 | 第53-59页 |
| (1)奢侈理论在洛杉矶旗舰店中的“贯通” | 第53-56页 |
| ①奢侈等于“隐藏的大门” | 第53-54页 |
| ②奢侈等于“山丘状展示台阶” | 第54页 |
| ③奢侈等于“特定的铝制材料” | 第54-55页 |
| ④奢侈等于“带入自然光的天窗” | 第55-56页 |
| (2)时尚精神在洛杉矶旗舰店中的“融会” | 第56-59页 |
| ①时尚的“挂在衣架上的等离子显示屏” | 第56-57页 |
| ②时尚的“试衣间内的魔镜” | 第57-58页 |
| ③时尚的“万维网连锁信息功能” | 第58-59页 |
| ·PRADA(普拉达)的上海展 | 第59-69页 |
| (1)奢侈理论在上海展中的“贯通” | 第59-69页 |
| ①奢侈等于“平面——大型平面模特展板” | 第59-60页 |
| ②奢侈等于“旋转——以不同的速度旋转的裙子” | 第60-61页 |
| ③奢侈等于“束腰——裙子由有金属‘触角’的束腰支撑成型” | 第61-62页 |
| ④奢侈等于“放大——通过放大镜展示精致的纺织物细部” | 第62页 |
| ⑤奢侈等于“真空——被展开或散开了的裙子真空压缩在塑料片内” | 第62-63页 |
| ⑥奢侈等于“投影——裙子婆娑舞动，投映出其细部的剪影” | 第63-64页 |
| ⑦奢侈等于“独立——独自站立的裙装成为一座雕塑” | 第64-65页 |
| ⑧奢侈等于“发光——裙子的透明或不透明的质感由发光的半透明的模特来表现” | 第65-66页 |
| ⑨奢侈等于“文脉——裙子消失在背景中” | 第66-67页 |
| ⑩奢侈等于“坐——由坐着的模特展示超短裙” | 第67-69页 |
| ·PRADA(普拉达)展示设计小结 | 第69-71页 |
| ·奢侈品牌FENDI(芬迪) | 第71-83页 |
| (1)芬迪的品牌定位 | 第71-73页 |
| (2)芬迪的品牌理念和产品的设计理念 | 第73页 |
| (3)芬迪的品牌标识和品牌历史 | 第73-74页 |
| ①芬迪的品牌历史 | 第73页 |
| ②芬迪的品牌标识 | 第73-74页 |
| ·FENDI(芬迪)的罗马旗舰店 | 第74-81页 |
| (1)奢侈理论在罗马旗舰店中的“贯通” | 第74-78页 |
| ①奢侈等于“既古老又现代的入口” | 第74-75页 |
| ②奢侈等于“巴洛克与现代主义装修风格的并存” | 第75-77页 |
| ③奢侈等于“光滑与凹凸不平的材质对比” | 第77-78页 |
| (2)时尚精神在罗马旗舰店中的“融会” | 第78-81页 |
| ①时尚的“电影媒体” | 第78-79页 |
| ②时尚的“吊灯” | 第79-80页 |
| ③时尚的“海报” | 第80-81页 |
| ·FENDI(芬迪)展示设计小结 | 第81-83页 |
| 第六章 结论 | 第83-87页 |
| ·研究小结 | 第83-85页 |
| (1) 对现有的展示设计状况的归纳 | 第83-84页 |
| (2) 对实际设计案例的归纳 | 第84-85页 |
| ·研究的局限与展望 | 第85-87页 |
| 参考文献 | 第87-88页 |
| 致谢 | 第88页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第88页 |
