| 一、中国工笔人物画艺术几千年的演绎,彰显了民族智慧和精神而成为民族文化的表征,为当代工笔人物画的多元化发展奠定了基础 | 第1-12页 |
| 1、中国工笔人物画源远流长,其发展史是一部灿烂的民族文化史 | 第8-11页 |
| 2、关照传统,探究工笔人物画之兴衰,为当代工笔人物画多元发展提供历史经验 | 第11-12页 |
| 二、西方绘画观念与语言在中国画坛的渗透,对中国画的本体语言产生着不可逆转的冲撞;工笔人物画超越定式、寻求突破成为必然 | 第12-16页 |
| 1、民族间文化艺术的交流是促进艺术发展的动力之一 | 第13-15页 |
| 2、对西画有选择地吸收借鉴,是中国画自身发展的需要 | 第15-16页 |
| 三、艺术发展的一般规律,即不断地对传统的继承和反叛 | 第16-20页 |
| 1、对待中国画传统,我们既需要历史眼光,也要有发展的眼光和变化的观念 | 第16-17页 |
| 2、传统与创新是辩证的,既对立又统一 | 第17-18页 |
| 3、中国工笔人物画的多元化发展,是建立于民族传统基础上的 | 第18-20页 |
| 四、不同艺术家的艺术个性的张扬促成当代中国工笔人物画艺术风格的多元化发展 | 第20-22页 |
| 1、个性化表现是艺术发展创新的前提和条件 | 第20-21页 |
| 2、倡导风格的多样化,既是艺术家创作个性的需要,也是艺术其自身新陈代谢的需求 | 第21-22页 |
| 五、当代工笔人物画多元化发展取向,这是时代的要求 | 第22-29页 |
| 1、时代性是中国乃至世界各民族艺术创作的一种基本倾向 | 第22-24页 |
| 2、当代工笔人物画几种主要创作取向与语言形态 | 第24-26页 |
| 3、对新的绘画语言的探求,丰富了工笔人物画的艺术风格 | 第26-29页 |
| 六、社会文化大环境的宽松和开放,推动着当代工笔人物画的多元取向 | 第29-32页 |
| 注释 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 后记 | 第34-35页 |
| 附:本人在读期间发表科研论文、论著及获奖情况一览表 | 第35页 |
