| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 第一章 渡边信一郎的创作历程 | 第8-14页 |
| 第一节 渡边信一郎的创作背景 | 第8-10页 |
| 第二节 从《Macross Plus》到《Genius Party——Baby Blue》 | 第10-12页 |
| 第三节 渡边信一郎的作品简介 | 第12-14页 |
| 第二章 渡边信一郎影片的艺术特征 | 第14-26页 |
| 第一节 漫无目的的表达方式 | 第15-20页 |
| 1、无厘头的人物 | 第16-17页 |
| 2、漫不经心下哲学的复杂命题 | 第17-20页 |
| 第二节 修正式公路片 | 第20-22页 |
| 1、乱线式结构 | 第20-21页 |
| 2、群像式的生活画卷 | 第21-22页 |
| 3、圆形的结尾 | 第22页 |
| 第三节 各种元素冗杂在一起的涂鸦 | 第22-26页 |
| 1、大杂烩式的融合 | 第22-23页 |
| 2、隐藏在西方式幽默下的日本式伤感 | 第23-26页 |
| 第三章 渡边信一郎独特的导演风格 | 第26-31页 |
| 第一节 反传统的镜头语汇 | 第26-28页 |
| 第二节 “听觉电影”的导演手法 | 第28-31页 |
| 1、“听觉电影”的简单概念定义以及其源头 | 第28-29页 |
| 2、渡边信一郎音乐先行的创作理念 | 第29-30页 |
| 3、菅野洋子构建下的渡边的电影世界 | 第30-31页 |
| 小结 关于渡边信一郎影片的几个问题 | 第31-33页 |
| 第一节 东西方融合现象之反思——是借鉴?还是谄媚? | 第31-32页 |
| 第二节 音乐先行的道路能走多远? | 第32-33页 |
| 附录 | 第33-37页 |
| 参考文献 | 第37-38页 |
| 攻读期成果 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |