| 一、 引言 | 第1-6页 |
| 二、 曲论模式的新建构 | 第6-8页 |
| 三、 赞赏“村坊之音”的俗文化戏曲观 | 第8-11页 |
| 四、 “每右本色”的戏曲审美核心 | 第11-22页 |
| 1． “使奴童妇女皆喻”的审美接受论 | 第14-15页 |
| 2． 重情尚真的艺术本质论 | 第15-18页 |
| 3． “贱相色贵本色”的审美标准论 | 第18-22页 |
| 五、 曲白科（介）各定其位的戏曲形态探讨 | 第22-34页 |
| 1． 曲无定制，词贵本色 | 第23-29页 |
| 2． 白如贵宾，宜俗宜真 | 第29-31页 |
| 3． 科介行当，重在表演 | 第31-34页 |
| 六、 纵横才情的戏曲创作观 | 第34-39页 |
| 七、 滋养多方、影响久远的曲学地位 | 第39-46页 |
| 1． 无古无今留曲史 | 第39-41页 |
| 2． 形态认识新拓展 | 第41页 |
| 3． 横绝一代标新风 | 第41-42页 |
| 4． 本色追求余味长 | 第42-45页 |
| 5． 仙才逸笔传后世 | 第45-46页 |
| 八、 结语 | 第46-48页 |
| 九、 参考文献 | 第48-50页 |
| 中文摘要 | 第50-53页 |