媒介变化与叙事转换--以陈凯歌的电影改编为例
| 答辩委员会签名 | 第1-6页 |
| 摘要 | 第6-8页 |
| ABSTRACT | 第8-10页 |
| 目录 | 第10-12页 |
| 第一章 导论 | 第12-42页 |
| ·改编的研究及其路径 | 第12-17页 |
| ·符号学及其意义 | 第17-22页 |
| ·电影符号学的发展与理论价值 | 第22-30页 |
| ·叙事比较的分析框架 | 第30-36页 |
| ·选择陈凯歌电影的理由 | 第36-42页 |
| 第二章 叙述客体的变异 | 第42-76页 |
| ·话语的变化 | 第44-56页 |
| ·由话语中心到体语中心 | 第44-49页 |
| ·话语从双重指向到单一指向 | 第49-51页 |
| ·电影中多向对话的呈现 | 第51-53页 |
| ·内部语言的视听转化 | 第53-56页 |
| ·声音:从间接出场到直接出场 | 第56-62页 |
| ·人的声音出场 | 第57-59页 |
| ·自然音响的再现 | 第59-62页 |
| ·时空:从间接到直接 | 第62-68页 |
| ·空间的呈现 | 第62-63页 |
| ·物的呈现 | 第63-66页 |
| ·时间的呈现 | 第66-68页 |
| ·非语言艺术成为电影直接对象 | 第68-74页 |
| ·歌唱的再现 | 第68-71页 |
| ·戏剧歌舞的再现 | 第71-74页 |
| ·电影叙事超越文学叙事的局限 | 第74-76页 |
| 第三章 叙述话语的变异 | 第76-112页 |
| ·画面叙事中的历时与共时 | 第78-83页 |
| ·叙述视角的构成差异 | 第83-88页 |
| ·时间的历时性(一) | 第88-96页 |
| ·时间的顺序、长短 | 第88-94页 |
| ·电影中的概括叙述与停顿 | 第94-96页 |
| ·时间的历时性(二):频率 | 第96-102页 |
| ·故事的频率 | 第96页 |
| ·叙述的频率 | 第96-97页 |
| ·事件的频率 | 第97-102页 |
| ·电影独特的共时叙事 | 第102-112页 |
| ·以《黄土地》为例 | 第106-110页 |
| ·其它电影 | 第110-112页 |
| 第四章 意义的转换与变化 | 第112-140页 |
| ·意义在符号层面上的转换 | 第113-121页 |
| ·意义在画面层次上的转换 | 第121-129页 |
| ·画面的构图表意 | 第121-124页 |
| ·声音将画面赋予意义 | 第124-126页 |
| ·电影使小说的意义自然明现 | 第126-129页 |
| ·改编中意义与情节的转换 | 第129-135页 |
| ·将文学叙述中的思想建构成电影的情节 | 第131-132页 |
| ·电影改编建构小说所暗示的情节 | 第132-134页 |
| ·思辨性叙事的情节建构 | 第134-135页 |
| ·故事意义与媒介 | 第135-140页 |
| ·多重故事与意义复杂化 | 第135-136页 |
| ·故事世界的意义增值 | 第136-137页 |
| ·故事的文化意义呈现 | 第137-140页 |
| 第五章 物质载体对故事转换的制约 | 第140-166页 |
| ·媒介载体对叙事时间之影响 | 第140-146页 |
| ·时间压缩 | 第141-143页 |
| ·时空压缩 | 第143-144页 |
| ·通过声画的平行叙述压缩时空 | 第144-146页 |
| ·欲望的投合 | 第146-151页 |
| ·欲望化叙述 | 第146-149页 |
| ·女性角色的增强 | 第149-151页 |
| ·市场定位 | 第151-155页 |
| ·精英立场的溃退 | 第151-152页 |
| ·全球化的转向 | 第152-155页 |
| ·权力的束缚 | 第155-166页 |
| ·隐约表达与闪烁其词 | 第155-160页 |
| ·身份差异与认同性 | 第160-166页 |
| 结语 | 第166-172页 |
| 参考文献 | 第172-182页 |
| 一 著作 | 第172-177页 |
| 二 文章 | 第177-182页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第182-183页 |
| 后记 | 第183页 |
