苗族刺绣在现代纤维艺术中的运用研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-25页 |
| ·本论题的历史研究状况 | 第10-18页 |
| ·关于苗族刺绣的理论研究 | 第11-15页 |
| ·关于现代纤维艺术的理论研究 | 第15-17页 |
| ·关于苗族刺绣在现代纤维艺术中的运用研究 | 第17-18页 |
| ·研究背景及意义 | 第18-22页 |
| ·研究背景 | 第18-20页 |
| ·研究意义 | 第20-22页 |
| ·研究思路与方法 | 第22-25页 |
| ·研究思路 | 第22-24页 |
| ·研究方法 | 第24-25页 |
| 第二章 苗族刺绣概述 | 第25-37页 |
| ·苗族刺绣的历史发展脉络 | 第25-26页 |
| ·苗族刺绣的类型与针法 | 第26-34页 |
| ·施洞型 | 第28-30页 |
| ·巴拉河型 | 第30-32页 |
| ·都柳江上游型 | 第32-33页 |
| ·凯棠型 | 第33-34页 |
| ·苗族刺绣纹样特色及其成因 | 第34-37页 |
| 第三章 现代纤维艺术的历史及发展与创新 | 第37-57页 |
| ·纤维艺术的历史概况 | 第37-50页 |
| ·国外以毛织为主的纤维艺术历史发展 | 第38-44页 |
| ·国内以织绣为主的纤维艺术历史发展 | 第44-50页 |
| ·现代纤维艺术材料的革新 | 第50-53页 |
| ·现代纤维艺术创作理念的变革 | 第53-55页 |
| ·现代纤维艺术的创新 | 第55-57页 |
| 第四章 苗族刺绣与现代纤维艺术的结合方式 | 第57-78页 |
| ·以苗绣工艺为主要构成因素的结合方式 | 第57-66页 |
| ·结合基本原则 | 第57-58页 |
| ·适用题材的选择 | 第58-64页 |
| ·表现形式的选择 | 第64-65页 |
| ·构成方式的选择 | 第65-66页 |
| ·以展示形式为主导的结合方式 | 第66-71页 |
| ·以绘画和刺绣融合为主的结合方式 | 第71-75页 |
| ·以新科技工艺为主导的结合方式 | 第75-78页 |
| 第五章 实例分析 | 第78-96页 |
| ·作品《禧》的启示 | 第78-86页 |
| ·图案的构成 | 第80-81页 |
| ·针法特点 | 第81-83页 |
| ·色彩与结构 | 第83-84页 |
| ·作品《禧》的总结与启示 | 第84-86页 |
| ·作品《鲤鱼跳龙门》的启示 | 第86-89页 |
| ·形式的选择 | 第87页 |
| ·题材的选择 | 第87-89页 |
| ·作品《气系列》之启示 | 第89-93页 |
| ·作品《气系列》的针法及材料特点 | 第90-91页 |
| ·作品《气系列》的设计理念之设想 | 第91页 |
| ·作品《气系列》的启示 | 第91-93页 |
| ·纺织数码印技术的启示 | 第93-96页 |
| 第六章 结论 | 第96-98页 |
| 致谢 | 第98-99页 |
| 参考文献 | 第99-101页 |
| 附录A 攻读硕士学位期间参加的科研工作情况 | 第101-102页 |
| 附录B 攻读硕士学位期间参加的科研工作情况 | 第102-103页 |
| 附录C 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第103页 |
