| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第1章 引言 | 第7-10页 |
| 第2章 “外师造化”的源流与内涵 | 第10-13页 |
| 第3章 “外师造化”在20世纪的回归与发展 | 第13-26页 |
| ·“美术革命”语境下的革新与继承—20世纪前期的表现 | 第13-18页 |
| ·新时期写生的探索与实践—五六十年代的表现 | 第18-21页 |
| ·多元时代的开拓与创新—八九十年代的表现 | 第21-26页 |
| 第4章 “外师造化”在20世纪的两种取向 | 第26-32页 |
| ·借古开今的“传统型” | 第26-28页 |
| ·调和中西的“融合型” | 第28-32页 |
| 第5章 “外师造化”在20世纪的实践成果 | 第32-41页 |
| ·表现题材的广泛 | 第32-34页 |
| ·表现语言的丰富 | 第34-36页 |
| ·地域画风的拓展 | 第36-38页 |
| ·图式个性的升华 | 第38-41页 |
| 第6章 “外师造化”在当代的实践意义 | 第41-46页 |
| ·山水画创新的先决条件 | 第41-42页 |
| ·山水画创新的源泉 | 第42-43页 |
| ·继承与发展 | 第43-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-50页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |