| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-16页 |
| 1.选题的缘起 | 第8-10页 |
| 2.国内外研究现状的分析 | 第10-13页 |
| 3.研究的方法和所要解决的问题 | 第13-14页 |
| 4.论文的基本框架和主要内容 | 第14-16页 |
| 第1章 生态美学理论与古典画论的关联 | 第16-22页 |
| ·生态美学概论 | 第16-19页 |
| ·古代画论与生态美学的关联 | 第19-22页 |
| 第2章 作为审美对象的自然山水及其艺术传达形式——山水画的生态美学意义 | 第22-28页 |
| ·自然山水本身的生态美学意义 | 第22-24页 |
| ·山水画的生态美学意义 | 第24-28页 |
| 第3章 古代山水画论中蕴涵的生态美学意识(上)——以《画山水序》为中心 | 第28-42页 |
| ·宗炳及其绘画理论概说 | 第29-31页 |
| ·《画山水序》其间蕴涵的古典生态存在论审美意识 | 第31-38页 |
| ·从生态美学视角看从宗炳到郭熙时代的山水画创作与理论 | 第38-42页 |
| 第4章 古代山水画论中蕴涵的生态美学意识(下)——以《林泉高致·山水训》为中心 | 第42-56页 |
| ·郭熙及其《林泉高致》概说 | 第42-43页 |
| ·《林泉高致·山水训》所论山水画社会意义中蕴涵的生态意识 | 第43-49页 |
| ·《林泉高致·山水训》所论"可行可望可游可居"中蕴涵的生态意识 | 第49-53页 |
| ·余论 | 第53-56页 |
| ·从生态美学视角看北宋时期的山水画创作与理论 | 第53-54页 |
| ·郭熙之后的山水画创作、理论及其蕴涵的生态美学思想简说 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-62页 |
| 1.《画山水序》与《林泉高致·山水训》在古典生态美学中的地位 | 第56-57页 |
| 2.山水画论之生态美学研究的理论价值与实践意义 | 第57-62页 |
| 参考文献 | 第62-66页 |
| 致谢 | 第66-68页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第68页 |
