| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 致谢 | 第7-12页 |
| 第一章 绪论 | 第12-16页 |
| ·选题的来源 | 第12页 |
| ·选题的目的 | 第12-13页 |
| ·选题的意义 | 第13-14页 |
| ·国内外研究的现状 | 第14-16页 |
| 第二章 综合材料绘画的概述 | 第16-25页 |
| ·综合材料的概念及绘画中综合材料的界定 | 第16-18页 |
| ·文化的定义及艺术与文化的关系 | 第18-19页 |
| ·综合材料的审美特征 | 第19-20页 |
| ·材料的美感 | 第20-23页 |
| ·综合材料进入绘画语言的过程 | 第23-25页 |
| 第三章 西方综合材料绘画的发展与融合及东西方的建构 | 第25-45页 |
| ·西方现代绘画艺术以前的综合材料绘画 | 第25-26页 |
| ·绘画语言本体的强化与精神解放 | 第26-27页 |
| ·印象派的“光、色”媒介与古典主义的“形”的综合 | 第26-27页 |
| ·跨越西方艺术模仿现实的门槛 | 第27-31页 |
| ·立体主义绘画的“拼贴”革命 | 第27-29页 |
| ·构成主义的“绘画浮雕” | 第29-31页 |
| ·艺术本身的文化内涵和传统观念颠覆性革命 | 第31-34页 |
| ·达达主义观念革命 | 第31-34页 |
| ·二战后多重的文化视野和多维的绘画视觉形式 | 第34-41页 |
| ·美国抽象表现主义 | 第34-37页 |
| ·让.杜布菲 | 第37-38页 |
| ·大众媒介的商业文化视觉语言 | 第38-40页 |
| ·德国新表现主义 | 第40-41页 |
| ·东西文化的建构 | 第41-45页 |
| ·塔皮埃斯的“文化符号”思考 | 第41-42页 |
| ·赵无极抽象抒情意境 | 第42-45页 |
| 第四章 综合材料在现当代中国绘画语言上的多重视野取向 | 第45-65页 |
| ·20 世纪中国中西艺术合璧的探索 | 第45-47页 |
| ·林风眠的“绘画的本质是绘画”的思想 | 第45-47页 |
| ·当代语境下的交叉视觉与复调叙事的文化融通 | 第47-52页 |
| ·周春芽的“大写意表现主义” | 第47-51页 |
| ·许世虎《春天里的歌》综合技法 | 第51-52页 |
| ·强调本土原创意识 | 第52-53页 |
| ·谭根雄的综合材料绘画的文化符码 | 第52-53页 |
| ·探索当代话语权 | 第53-58页 |
| ·仇德树的“裂变”文化 | 第54-55页 |
| ·陈心懋的“大中国画 | 第55-57页 |
| ·王怀庆的东西方色彩文化的综合抽象表现 | 第57-58页 |
| ·当代综合材料绘画是画家“当代身份”的社会文化演绎 | 第58-60页 |
| ·许江的传统思维与现代表现方式 | 第58-60页 |
| ·由材料扩充所带来的新的表现空间 | 第60-65页 |
| ·徐冰的“两个世界”解构 | 第60-63页 |
| ·科学与艺术思维的综合——数字媒体艺术 | 第63-65页 |
| 第五章 结语 | 第65-68页 |
| 参考文献 | 第68-69页 |
| 攻读硕士期间发表的论文及创作和学术活动 | 第69-70页 |
