从《沃采克》到《露露》--透视阿尔班·贝尔格歌剧风格的发展
| 内容摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-10页 |
| 一、选题缘由 | 第6-7页 |
| 二、文献综述 | 第7-9页 |
| 三、研究思路与方法 | 第9-10页 |
| 第一章 两部歌剧的诞生及其语境 | 第10-25页 |
| 第一节 歌剧《沃采克》的创作语境和演出概况 | 第10-16页 |
| 一、社会—历史语境 | 第10-12页 |
| 二、歌剧的选材 | 第12-14页 |
| 三、歌剧《沃采克》的演出概况 | 第14-16页 |
| 第二节 歌剧《露露》的诞生及其演出情况 | 第16-21页 |
| 一、歌剧《露露》的社会—历史语境 | 第16-17页 |
| 二、歌剧脚本的选材 | 第17-19页 |
| 三、歌剧《露露》演出的一般情况 | 第19-21页 |
| 第三节 两部歌剧所处的声乐艺术语境 | 第21-25页 |
| 第二章 两部歌剧的音乐本体特征与戏剧性表现 | 第25-42页 |
| 第一节 歌剧《沃采克》的音乐本体特征与戏剧性表现 | 第25-35页 |
| 一、整体结构、材料特点与戏剧性表现 | 第25-28页 |
| 二、细部结构、音乐材料特点与戏剧性表现 | 第28-30页 |
| 三、细部音乐材料、组织手段与戏剧性表现的微观分析 | 第30-35页 |
| 第二节 歌剧《露露》的音乐本体特点与戏剧性表现 | 第35-42页 |
| 一、整体结构、材料特点与戏剧表现分析 | 第35-38页 |
| 二、细部结构、音乐材料特点与戏剧表现分析 | 第38-42页 |
| 第三章 两部歌剧中的寓意解读及美学思想分析 | 第42-61页 |
| 第一节 象征性因素分析 | 第42-48页 |
| 一、 音乐结构中的象征性手法 | 第42-45页 |
| 二、音乐细部结构与剧情中的象征手法 | 第45-48页 |
| 第二节 神秘学与女性社会角色透视 | 第48-55页 |
| 一、神秘学显现 | 第48-50页 |
| 二、女性的社会角色透视 | 第50-55页 |
| 第三节 两部歌剧影射出的美学思想 | 第55-61页 |
| 一、歌德美学在音乐领域的直观显现 | 第55-57页 |
| 二、尼采哲学在音乐领域的实践者 | 第57-61页 |
| 结论 | 第61-64页 |
| 附录 参考文献 | 第64-66页 |
| 后记 | 第66-67页 |
