| 中文摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 第一章 "逸"的意识流变 | 第8-16页 |
| ·"逸"的含义界定与概念由来 | 第8-11页 |
| ·书画中"逸"的意识流变 | 第11-14页 |
| ·庄子与"逸" | 第14-16页 |
| 第二章 元代绘画"逸"的三重维度 | 第16-29页 |
| ·"逸"的生活状态 | 第16-21页 |
| ·历史背景 | 第16-17页 |
| ·社会背景 | 第17-18页 |
| ·生活状态 | 第18-21页 |
| ·"逸"的精神境界 | 第21-24页 |
| ·越名教而任自然 | 第21-23页 |
| ·从"无我之境"到"有我之境" | 第23-24页 |
| ·"逸"的审美范畴 | 第24-29页 |
| ·崇冷之美 | 第25-26页 |
| ·幽静之美 | 第26-29页 |
| 第三章 理学对元代画家的性灵支撑 | 第29-36页 |
| ·宋元时期社会的主流思想——理学 | 第29-31页 |
| ·"兼及"与"独善"——儒家伦理下元朝文人的隐逸选择 | 第31-32页 |
| ·心学影响下元代绘画由自然返归内心 | 第32-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第39-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |