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比亚兹莱对新兴木刻的启蒙性研究

摘要第5-7页
Abstract第7-8页
绪论第9-12页
1.比亚兹莱以及其艺术之旅第12-19页
    1.1 比亚兹莱的艺术生平第12-15页
        1.1.1 维多利亚时代社会背景与英国的唯美主义第12-13页
        1.1.2 比亚兹莱个人生平与艺术成就第13-15页
    1.2 比亚兹莱的中国奇缘第15-19页
        1.2.1 20世纪初期中国的唯美主义第15-17页
        1.2.2 比亚兹莱与1920年代的中国文坛第17-19页
2.比亚兹莱对鲁迅的影响第19-32页
    2.1 鲁迅与比亚兹莱的联系第19-20页
        2.1.1 鲁迅对比亚兹莱的初步接触第19页
        2.1.2 鲁迅对比亚兹莱的深入了解第19-20页
    2.2 鲁迅的文化思想第20-25页
        2.2.1 鲁迅早期的启蒙思想与忧患意识第21-22页
        2.2.2 鲁迅日本留学时期形成的“立人”思想第22-23页
        2.2.3 鲁迅“五四”时期的文化思想第23-25页
    2.3 鲁迅作品中比亚兹莱的因子第25-32页
        2.3.1 颓废唯美主义与鲁迅文化思想上的共鸣第26-27页
        2.3.2 鲁迅文学作品中的颓废唯美主义倾向——《野草》第27-28页
        2.3.3 “比亚兹莱”在鲁迅文学作品中的体现——<莎乐美>“亲吻断头”与《铸剑》第28-32页
3.比亚兹莱对新兴木刻间接的影响第32-44页
    3.1 新兴木刻的目的以及意义第32-34页
        3.1.1 新兴木刻运动产生的文化背景第32-33页
        3.1.2 鲁迅提倡新兴木刻的缘由第33-34页
    3.2 鲁迅对于新兴木刻运动的贡献第34-37页
        3.2.1 举办木刻研习会第34-35页
        3.2.2 组织外国版画展览第35-36页
        3.2.3 编译外国木刻画选第36-37页
    3.3 比亚兹莱艺术思想在新兴木刻运动中的体现第37-44页
        3.3.1 比亚兹莱“有力的恶魔美”与鲁迅版画美学思想的共鸣第37-40页
        3.3.2 比亚兹莱在新兴木刻中的体现第40-44页
结语第44-46页
参考文献第46-50页
致谢第50页

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