当代艺术中的批判现实主义
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 引言 | 第8-27页 |
| 1.1 历史依据 | 第9-10页 |
| 1.2 内容概要 | 第10-13页 |
| 1.3 方法论 | 第13页 |
| 1.4 文献综述 | 第13-27页 |
| 1.4.1 阿多诺：同一性思维 | 第13-19页 |
| 1.4.2 弗雷德：“反戏剧化” | 第19-25页 |
| 1.4.3 恩威佐：纪实摄影和“生命政治” | 第25-27页 |
| 第二章 伊恩·华莱士：交汇的现实主义 | 第27-49页 |
| 2.1 引言 | 第27-28页 |
| 2.2 早期的社会环境以及单色绘画的局限 | 第28-30页 |
| 2.3 走出画廊 | 第30-35页 |
| 2.4 创造而非表现 | 第35-37页 |
| 2.5 早期摄影作品 | 第37-40页 |
| 2.6 转折点：《贫困》与安迪·沃霍尔 | 第40-44页 |
| 2.7 《市井英雄》——交汇的形成 | 第44-49页 |
| 第三章 杰夫·沃尔：模糊的现实主义 | 第49-73页 |
| 3.1 引言 | 第49-52页 |
| 3.2 杰夫·沃尔和他的原型 | 第52-58页 |
| 3.3 模糊性的现实主义历史 | 第58-64页 |
| 3.4 电影艺术：制造模糊性 | 第64-65页 |
| 3.5 重临《诽谤》 | 第65-73页 |
| 第四章 爱伦·萨库拉：星群式的现实主义 | 第73-103页 |
| 4.1 引言 | 第73-75页 |
| 4.2 《航天时代的民间故事》 | 第75-81页 |
| 4.3 有关阿多诺的“星群”式写作 | 第81-82页 |
| 4.4 星群式写作的雏形——双联画 | 第82-88页 |
| 4.5 集装箱：物质性和虚拟性辩证运动的“标志” | 第88-95页 |
| 4.6 批判现实主义如何表现全球化 | 第95-103页 |
| 第五章 结论 | 第103-109页 |
| 参考文献 | 第109-113页 |
| 致谢 | 第113-115页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第115-117页 |
| 作者简介 | 第117-118页 |
