| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 引言 | 第5-6页 |
| 第一章 陶瓷艺术的人文精神概述 | 第6-11页 |
| 1.1 人文精神：概念与内涵 | 第6-7页 |
| 1.2 陶瓷艺术的人文精神 | 第7-11页 |
| 1.2.1 至善：陶瓷艺术人文精神的文化内涵 | 第7-9页 |
| 1.2.2 至真：陶瓷艺术人文精神的科学内涵 | 第9-10页 |
| 1.2.3 至美：陶瓷艺术人文精神的艺术内涵 | 第10-11页 |
| 第二章 道器相和：中国传统陶瓷文化中的人文精神 | 第11-16页 |
| 2.1 有“实”无“名”：人文精神在中国 | 第11-12页 |
| 2.2 礼与器：中国传统文化的“人文精神”萌芽 | 第12-13页 |
| 2.3 有人文之道，无人文之名——老子“器用”说中的人文精神 | 第13页 |
| 2.4 中国式的“文艺复兴”——隐含在宋明理学中的“人文精神 | 第13-14页 |
| 2.5 茶禅一体：借物修身的中国传统造物范本 | 第14-16页 |
| 第三章 陶艺之魂：人文视野中的中国现代陶艺 | 第16-25页 |
| 3.1 博弈：在审美与人文之间 | 第16-20页 |
| 3.1.1“乱花渐欲迷人眼”：繁花似锦背后的“无本之木” | 第16-17页 |
| 3.1.2 重技轻道：当代陶艺的“失魂”之痛 | 第17-18页 |
| 3.1.3 陶艺为“人”：返回原点再出发 | 第18-20页 |
| 3.2 熔炼与重铸：当代中国陶艺人文精神重建的有益探索 | 第20-23页 |
| 3.2.1 白氏兄弟：文人陶瓷的视觉隐喻 | 第20-21页 |
| 3.2.2 吕品昌：吉祥符号的夸张演绎 | 第21页 |
| 3.2.3 罗小平：众生平等的现实张力 | 第21-22页 |
| 3.2.4 许雅柯：传统青花的现代气韵 | 第22-23页 |
| 3.3 启发与实践：基于人文诉求的陶艺创作尝试 | 第23-25页 |
| 结论 | 第25-26页 |
| 参考文献 | 第26-27页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第27-28页 |
| 致谢 | 第28-29页 |
