| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 第一部分：设计作品图片 | 第9-37页 |
| 1. 漆器创作作品图片 | 第9-26页 |
| 1.1 作品整体展示 | 第9-19页 |
| 1.2 分类细节呈现 | 第19-26页 |
| 2. 漆器创作过程 | 第26-37页 |
| 2.1 创作前期作品 | 第26-28页 |
| 2.2 创作草图 | 第28-29页 |
| 2.3 制作工艺过程记录 | 第29-37页 |
| 第二部分：设计创作报告 | 第37-86页 |
| 1. 漆艺文化综述 | 第37-50页 |
| 1.1 研究目的与意义 | 第37-38页 |
| 1.2 研究现状调研 | 第38-47页 |
| 1.2.1 文献疏理 | 第38页 |
| 1.2.2 禅宗文化与漆艺造型风格的关系 | 第38-40页 |
| 1.2.3 近现代相关茶具造型收集与整理 | 第40-44页 |
| 1.2.4 目前漆器生产状况调查—以福州脱胎漆器为例 | 第44-47页 |
| 1.3 目前漆艺设计存在的问题 | 第47-48页 |
| 1.3.1 以仿古产品为主，缺少有深度的思想指引 | 第47页 |
| 1.3.2 漆艺日益远离日常生活 | 第47-48页 |
| 1.4 当前漆艺创作新发展 | 第48页 |
| 1.5 研究思路 | 第48-49页 |
| 1.6 研究的创新点、难点 | 第49-50页 |
| 2. 理论研究报告 | 第50-60页 |
| 2.1 禅宗文化概况 | 第50-51页 |
| 2.2 禅宗思想与漆艺器型的关联 | 第51-57页 |
| 2.2.1 中国漆作饮食器具简单疏理 | 第51-53页 |
| 2.2.2 禅宗“空”与漆艺的简约风格 | 第53-55页 |
| 2.2.3 禅宗“见性成佛”与漆艺的自然风格 | 第55-57页 |
| 2.3 禅宗文化对现代漆艺设计的启示 | 第57-60页 |
| 2.3.1 师法自然，返璞归真 | 第57-59页 |
| 2.3.2 天人合一，情感共鸣 | 第59-60页 |
| 3. 漆作饮茶器具制作报告 | 第60-82页 |
| 3.1 设计主题分析 | 第60-66页 |
| 3.1.1 中国饮茶习俗变迁与现代通用茶具 | 第60-62页 |
| 3.1.2“茶禅一味” | 第62-66页 |
| 3.2 创作工艺程序 | 第66-69页 |
| 3.2.1 主要材料 | 第66-67页 |
| 3.2.2 基础工具 | 第67页 |
| 3.2.3 设施空间 | 第67-68页 |
| 3.2.4 工艺技法 | 第68-69页 |
| 3.3 创意表达与设计方法分析 | 第69-79页 |
| 3.3.1 茶盏 | 第69-71页 |
| 3.3.2 盏托 | 第71-74页 |
| 3.3.3 茶则四件 | 第74-75页 |
| 3.3.4 茶盒 | 第75-77页 |
| 3.3.5 香炉 | 第77-79页 |
| 3.4 创作过程与步骤 | 第79-82页 |
| 3.4.1 实验阶段 | 第79-80页 |
| 3.4.2 创作阶段（见论文第一部分创作过程图片） | 第80页 |
| 3.4.3 实践阶段 | 第80-82页 |
| 4. 设计研究总结 | 第82-84页 |
| 4.1 结论 | 第82页 |
| 4.2 研究存在的不足及展望 | 第82-84页 |
| 5. 参考文献 | 第84-85页 |
| 6. 附录 | 第85-86页 |
| 7. 致谢 | 第86页 |