现代水墨艺术发展的形态及特征初探
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 1 绪论 | 第10-15页 |
| 1.1 研究目的及意义 | 第10-11页 |
| 1.2 研究内容 | 第11页 |
| 1.3 研究现状 | 第11-12页 |
| 1.4 研究的创新点 | 第12页 |
| 1.5 研究方法 | 第12-13页 |
| 1.6 相关概念 | 第13-15页 |
| 1.6.1 现代水墨概念的确立 | 第13页 |
| 1.6.2 现代水墨的范围 | 第13-14页 |
| 1.6.3 现代水墨各派别的传承 | 第14-15页 |
| 2 现代水墨的形态发展历程 | 第15-19页 |
| 2.1 五四运动后至建国初期 | 第15-16页 |
| 2.2 上个世纪末至本世纪初 | 第16-17页 |
| 2.3 现阶段 | 第17-19页 |
| 3 现代水墨形态发展的特征 | 第19-24页 |
| 3.1 民族性和传统文化的影响 | 第19页 |
| 3.2 传统水墨的影响 | 第19-22页 |
| 3.2.1 现代水墨与传统水墨的联系 | 第19-21页 |
| 3.2.2 现代水墨与传统水墨的区别 | 第21-22页 |
| 3.3 现代西方艺术的影响 | 第22-24页 |
| 3.3.1 现代水墨借鉴了现代西方艺术 | 第22-23页 |
| 3.3.2 现代水墨与现代西方艺术的区别 | 第23-24页 |
| 4 对现代水墨的形态分类研究 | 第24-33页 |
| 4.1 实验水墨 | 第24-29页 |
| 4.1.1 抽象水墨 | 第24-27页 |
| 4.1.2 装置水墨 | 第27-28页 |
| 4.1.3 水墨动画 | 第28-29页 |
| 4.2 新文人画 | 第29-32页 |
| 4.2.1 新文人画艺术表现的分析 | 第29页 |
| 4.2.2 新文人画的发展历程 | 第29-32页 |
| 4.3 重庆水墨艺术家专访 | 第32-33页 |
| 5 艺术市场上的现代水墨形态 | 第33-36页 |
| 5.1 现代水墨在艺术市场上的表现 | 第33-34页 |
| 5.2 推动现代水墨在艺术市场发展的原因 | 第34-36页 |
| 5.2.1 与油画比较 | 第34-35页 |
| 5.2.2 与传统水墨画比较 | 第35-36页 |
| 6 现代水墨形态面临的不利因素 | 第36-40页 |
| 6.1 文化语境的扩大和改变 | 第36-37页 |
| 6.2 现代西方艺术自身处于困境中 | 第37-38页 |
| 6.3 其他不利因素 | 第38-40页 |
| 7 着眼未来的现代水墨及其定位 | 第40-43页 |
| 7.1 现代水墨要有时代精神 | 第40页 |
| 7.2 现代水墨要有独特的审美价值 | 第40-41页 |
| 7.3 认识到现代水墨蕴含的民族性 | 第41页 |
| 7.4 现代水墨要有国际级大师 | 第41-43页 |
| 8 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 附录 A：作者攻读硕士学位期间发表论文及科研情况 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47页 |
