| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 1.引言 | 第8-17页 |
| 1.1 选题的背景与研究意义以及研究方法 | 第8-9页 |
| 1.2 什么是轮廓线及其表现功能 | 第9-11页 |
| 1.3 轮廓线在绘画作品中的发展 | 第11-17页 |
| 1.3.1 古典时期的轮廓线 | 第11-16页 |
| 1.3.2 近代时期的轮廓线 | 第16-17页 |
| 1.3.3 现代艺术时期的轮廓线 | 第17页 |
| 2.课题研究的对象 | 第17-35页 |
| 2.1 潘玉良的艺术经历 | 第17-21页 |
| 2.1.1 上海美术专门学校对其的影响 | 第17-18页 |
| 2.1.2 海外留学经历对其的影响 | 第18-21页 |
| 2.2 潘玉良的绘画题材 | 第21-25页 |
| 2.2.1 自画像 | 第21-22页 |
| 2.2.2 女人体 | 第22-23页 |
| 2.2.3 静物花卉 | 第23-25页 |
| 2.3 潘玉良的风格演变 | 第25-32页 |
| 2.4 潘玉良的绘画语言 | 第32-34页 |
| 2.5 小结 | 第34-35页 |
| 3.潘玉良绘画作品中的轮廓线 | 第35-59页 |
| 3.1 潘玉良绘画作品中轮廓线的形式表现 | 第35-50页 |
| 3.1.1 潘玉良绘画作品中轮廓线的构成 | 第35-37页 |
| 3.1.2 潘玉良绘画作品中轮廓线的功能 | 第37-41页 |
| 3.1.3 潘玉良绘画作品中轮廓线的寓意 | 第41-44页 |
| 3.1.4 潘玉良绘画作品中轮廓线的性格 | 第44-46页 |
| 3.1.5 潘玉良绘画作品中轮廓线的审美内涵 | 第46-50页 |
| 3.2 潘玉良绘画作品中轮廓线“破”与“立”的运用 | 第50-59页 |
| 3.2.1 中国传统文化对潘玉良轮廓线的影响 | 第50-52页 |
| 3.2.2 中国绘画里轮廓线的运用与西方绘画里轮廓线的运用差异 | 第52-56页 |
| 3.2.3 中国传统文化中轮廓线的提取与使用在潘玉良作品中的体现 | 第56-59页 |
| 4.潘玉良轮廓线的处理方法对后世的启发 | 第59-62页 |
| 4.1 思维的多样性 | 第59-60页 |
| 4.2 表现方式的增多 | 第60-62页 |
| 5.结论 | 第62-70页 |
| 5.1 潘玉良绘画轮廓线的使用与中国现代油画中轮廓线的处理的现状 | 第62-64页 |
| 5.2 中国文化背景在绘画作品中对轮廓线的再造打破与重立 | 第64-70页 |
| 参考文献 | 第70-72页 |
| 致谢 | 第72-73页 |
| 在校期间的科研成果 | 第73页 |
