山田洋次家庭题材影片的美学风格研究
| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 第1章 绪论 | 第7-8页 |
| 1.1 研究背景及意义 | 第7页 |
| 1.2 国内外研究进展 | 第7-8页 |
| 第2章 山田洋次的创作历程 | 第8-14页 |
| 2.1 六十年代初步探索 | 第8-9页 |
| 2.2 七十到八十年代风格确立 | 第9-10页 |
| 2.3 九十年代成就斐然 | 第10-11页 |
| 2.4 二十一世纪全新探索 | 第11-14页 |
| 第3章 山田洋次家庭题材电影的创作特点 | 第14-22页 |
| 3.1 中心人物构建法 | 第14-16页 |
| 3.2 家庭群像构建法 | 第16-18页 |
| 3.3 山田洋次式幽默 | 第18-19页 |
| 3.4 反思战争与反战精神 | 第19-20页 |
| 3.5 经典翻拍的全新演绎 | 第20-22页 |
| 第4章 山田洋次家庭题材影片的美学风格 | 第22-28页 |
| 4.1 亲情:无私奉献之美 | 第22-23页 |
| 4.2 爱情:压抑而含蓄之美 | 第23-24页 |
| 4.3 人生:平淡而真实之美 | 第24-26页 |
| 4.4 人物:困苦而乐观之美 | 第26-28页 |
| 第5章 山田洋次家庭题材影片的视听语言分析 | 第28-30页 |
| 5.1 山田洋次影片的影像风格 | 第28-29页 |
| 5.2 山田洋次影片的音乐风格 | 第29-30页 |
| 第6章 山田洋次与同类型片导演的分析比较 | 第30-35页 |
| 6.1 山田洋次与小津安二郎之比较 | 第30-32页 |
| 6.2 山田洋次与是枝裕和之比较 | 第32-35页 |
| 第7章 山田洋次家庭题材影片对中国家庭片的启示 | 第35-38页 |
| 7.1 中国家庭题材影片的发展和现状 | 第35-36页 |
| 7.2 中国家庭题材影片的未来和启示 | 第36页 |
| 7.3 《家族之苦》与《麻烦家族》之比较 | 第36-38页 |
| 第8章 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
