| 摘要 | 第7-8页 |
| summary | 第8页 |
| 第1章 绪论 | 第13-17页 |
| 1.1 课题研究背景 | 第13页 |
| 1.2 课题国内外研究现状 | 第13-14页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第13-14页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第14页 |
| 1.3 本课题研究的目的及意义 | 第14-15页 |
| 1.4 本课题研究的内容与方法 | 第15-16页 |
| 1.4.1 研究的内容 | 第15-16页 |
| 1.4.2 研究的方法 | 第16页 |
| 1.5 本课题拟解决的问题和创新性 | 第16-17页 |
| 1.5.1 本课题拟解决的问题 | 第16页 |
| 1.5.2 本课题的创新性 | 第16-17页 |
| 第2章 售楼部的发展探究 | 第17-22页 |
| 2.1 售楼部的相关概念 | 第17-18页 |
| 2.1.1 售楼部的定义 | 第17页 |
| 2.1.2 售楼部的作用与目的 | 第17页 |
| 2.1.3 售楼部的功能分区 | 第17-18页 |
| 2.2 售楼部发展的形成过程 | 第18-19页 |
| 2.2.1 萌芽阶段 | 第18页 |
| 2.2.2 发展阶段 | 第18页 |
| 2.2.3 成熟阶段 | 第18-19页 |
| 2.3 售楼部的发展演变 | 第19-22页 |
| 2.3.1 售楼部的形式演变 | 第19页 |
| 2.3.2 售楼部的作用演变 | 第19-20页 |
| 2.3.3 售楼部的功能演变 | 第20页 |
| 2.3.4 售楼部的营销方式演变 | 第20-22页 |
| 第3章 禅意的相关理论研究 | 第22-31页 |
| 3.1 禅与禅宗 | 第22-23页 |
| 3.1.1 禅 | 第22页 |
| 3.1.2 禅宗 | 第22-23页 |
| 3.2 禅宗美学的起源与发展 | 第23-24页 |
| 3.2.1 美学 | 第23页 |
| 3.2.2 禅宗美学 | 第23页 |
| 3.2.3 禅宗美学的发展 | 第23-24页 |
| 3.3 禅宗美学的基本特征 | 第24-26页 |
| 3.3.1 自由随性 | 第25-26页 |
| 3.3.2 淡泊宁静 | 第26页 |
| 3.3.3 隐喻象征 | 第26页 |
| 3.4 禅宗美学在中国传统艺术中的表现 | 第26-29页 |
| 3.4.1 禅宗美学与书画艺术 | 第26-28页 |
| 3.4.2 禅宗美学与古典园林艺术 | 第28页 |
| 3.4.3 禅宗美学与室内艺术 | 第28-29页 |
| 3.5 禅宗美学影响下现代室内设计原则 | 第29-31页 |
| 3.5.1 以少示多 | 第29-30页 |
| 3.5.2 以简代繁 | 第30页 |
| 3.5.3 以象造境 | 第30-31页 |
| 第4章 禅意在售楼部空间设计中的应用 | 第31-40页 |
| 4.1 设计灵感——设计师的禅心 | 第31页 |
| 4.2 设计风格——禅宗美学与极少主义融合 | 第31-32页 |
| 4.3 设计案例——禅意空间美的创造 | 第32-35页 |
| 4.3.1 北京绿地海珀云翡售楼处——云书,艺境合一 | 第32-33页 |
| 4.3.2 济南万科海宴门售楼处——大明湖畔的中式山水写意 | 第33-35页 |
| 4.4 售楼部空间中的禅意营造手法 | 第35-40页 |
| 4.4.1 自然之美——材质 | 第35-36页 |
| 4.4.2 物体之美——简素 | 第36页 |
| 4.4.3 空间之美——空灵 | 第36-38页 |
| 4.4.4 环境之美——宁静 | 第38页 |
| 4.4.5 形态之美——非对称 | 第38-40页 |
| 第5章 设计实践—木渎如意公馆售楼部设计 | 第40-62页 |
| 5.1 项目简介 | 第40-42页 |
| 5.1.1 区位分析 | 第40页 |
| 5.1.2 基地概况 | 第40-41页 |
| 5.1.3 人群定位与分析 | 第41-42页 |
| 5.2 项目分析 | 第42-62页 |
| 5.2.1 设计构思 | 第42-43页 |
| 5.2.2 元素提取 | 第43页 |
| 5.2.3 图纸定稿 | 第43-57页 |
| 5.2.4 整体效果展示 | 第57-62页 |
| 总结 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-67页 |
| 攻读学位期间发表论文与研究成果清单 | 第67页 |