| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、论文选题的理由或意义 | 第9-10页 |
| 二、国内外关于该课题的研究现状以及趋势 | 第10-12页 |
| 三、论文的研究计划及创新之处 | 第12-13页 |
| 第一章 山水景物诗的渊源与王士禛的创新 | 第13-24页 |
| 第一节 山水景物诗的渊源 | 第13-16页 |
| 第二节 王士禛山水景物诗的继承与发展 | 第16-24页 |
| 一、王士禛山水景物诗对前代的继承 | 第16-18页 |
| 二、王士禛山水景物诗自身的发展 | 第18-24页 |
| 第二章 王士禛山水诗的艺术特色 | 第24-36页 |
| 第一节 神韵为宗,兼有雄奇 | 第24-27页 |
| 第二节 含蓄与蕴藉 | 第27-28页 |
| 第三节 过滤痛苦：王士禛诗歌的语言艺术化处理 | 第28-31页 |
| 一、远山、落日、淡烟、寒雨等清远意象构成“原野”审美系统 | 第29-30页 |
| 二、清、遥、空、寒等关键词的使用 | 第30-31页 |
| 第四节 王士禛山水景物诗的时空意识 | 第31-36页 |
| 一、地理意义上的空间意识 | 第32-33页 |
| 二、历史意义上的时空意识 | 第33-34页 |
| 三、想象与现实之间的跳荡转换 | 第34-36页 |
| 第三章 王士禛山水景物诗中的独特形态：蜀道诗 | 第36-46页 |
| 第一节 王士禛入蜀经历及创作情况 | 第36-37页 |
| 第二节 蜀道山水诗的创作 | 第37-42页 |
| 一、路途平坦之时的山水诗歌 | 第38-39页 |
| 二、路途艰险之时的山水诗歌 | 第39-42页 |
| 第三节 “别调”的主要风格及成因 | 第42-46页 |
| 一、蜀道诗的艺术风格 | 第42-44页 |
| 二、蜀道山水诗风的成因 | 第44-46页 |
| 第四章 《秋柳》组诗及其引发唱和活动分析 | 第46-53页 |
| 第一节 《秋柳》组诗简述 | 第46-48页 |
| 第二节 《秋柳》诗歌引发唱和的情况 | 第48-51页 |
| 一、遗民和诗 | 第48-49页 |
| 二、闺阁和诗 | 第49-50页 |
| 三、国朝诗人 | 第50-51页 |
| 第三节 《秋柳》引发唱和的原因 | 第51-53页 |
| 第五章 王士禛山水景物诗的思想表露：隐逸 | 第53-59页 |
| 第一节 隐逸思想溯源 | 第53-55页 |
| 第二节 王士禛山水景物诗歌中的隐逸思想 | 第55-59页 |
| 第六章 王士禛山水景物诗创作形态成因 | 第59-71页 |
| 第一节 少年经历及心理创伤对创作心态的影响 | 第59-61页 |
| 第二节 王氏家风对王士禛审美倾向的影响 | 第61-65页 |
| 一、祖有家训,以戒子孙 | 第61-62页 |
| 二、世代读书,家学深厚 | 第62-64页 |
| 三、妇人有德,垂范后世 | 第64-65页 |
| 第三节 现实状况和家族责任要求王士禛做出的选择 | 第65-67页 |
| 第四节 禅宗影响 | 第67-70页 |
| 第五节 神韵理论的要求 | 第70-71页 |
| 结语 | 第71-73页 |
| 参考文献 | 第73-76页 |
| 一、著作类 | 第73-74页 |
| 二、论文类 | 第74-76页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第76-77页 |
| 致谢 | 第77页 |