| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 第一章 中国画家留日的契机 | 第9-14页 |
| 第一节 清末民初中国的社会转型促进了西画东渐 | 第9-11页 |
| 一、第一次鸦片战争与“开埠绘画” | 第9-10页 |
| 二、第二次鸦片战争与“同文馆”的开办 | 第10-11页 |
| 三、洋务运动推进留学的发生 | 第11页 |
| 第二节 明治维新给日本美术领域带来的冲击变化 | 第11-14页 |
| 一、日本美术教育制度的改革：“学制”的颁布 | 第12-13页 |
| 二、新型美术学校的成立与更迭 | 第13-14页 |
| 第二章 留日学习的中国画家群体及他们的师从 | 第14-21页 |
| 第一节 中国留学生赴日学习西画的高潮 | 第14-15页 |
| 第二节 留日西画家群体在日的师从概况 | 第15-21页 |
| 一、日本近代油画之父：黑田清辉 | 第16页 |
| 二、“画伯”：藤岛武二及他的中国弟子们 | 第16-21页 |
| 第三章 留日西画家群体归国后的发展 | 第21-36页 |
| 第一节 现代艺术风格下的探索 | 第21-31页 |
| 一、借鉴印象派的表现方式 | 第21-24页 |
| 二、受野兽派的影响 | 第24-27页 |
| 三、具有超现实主义因素 | 第27-28页 |
| 四、西画民族化的尝试 | 第28-31页 |
| 第二节 艺术活动 | 第31-36页 |
| 一、上海美专的建立 | 第32页 |
| 二、社团组织的兴办：决澜社 | 第32-36页 |
| 第四章 留日西画家群体在现代美术史中影响有限的原因 | 第36-41页 |
| 第一节 政策决定话语权：政治权力与艺术价值的关系 | 第36-38页 |
| 第二节 社会审美风尚引导人民审美 | 第38-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |