姜文电影的隐喻艺术研究
| 摘要 | 第2-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一、选题研究的背景和意义 | 第8-10页 |
| 二、选题的研究现状 | 第10-12页 |
| 三、研究方法及主要解决的问题、创新点 | 第12-14页 |
| (一) 研究方法 | 第12页 |
| (二) 主要解决的问题 | 第12页 |
| (三) 研究的创新点 | 第12-14页 |
| 第一章 非语言性隐喻与姜文电影 | 第14-21页 |
| 一、隐喻的发展脉络 | 第14-16页 |
| (一) 隐喻的西方发展脉络 | 第14页 |
| (二) 隐喻的东方发展脉络 | 第14-16页 |
| 二、非语言性隐喻与电影的“隐喻现象” | 第16-19页 |
| (一) 非语言性隐喻的界定 | 第16页 |
| (二) 电影的“隐喻现象”及其发展 | 第16-17页 |
| (三) 电影隐喻的产生机制 | 第17-19页 |
| 三、姜文电影 | 第19-21页 |
| (一) 姜文：演而优则导 | 第19-20页 |
| (二) 姜文电影的隐喻特征 | 第20-21页 |
| 第二章 姜文电影叙事中的隐喻 | 第21-26页 |
| 一、情节结构的隐喻 | 第21-23页 |
| (一) 情节结构是电影产生隐喻的核心方式 | 第21-22页 |
| (二) 分段式的圆形结构：生命的轮回 | 第22-23页 |
| 二、人物角色的隐喻 | 第23-26页 |
| (一) 人物角色隐喻在电影创作中的重要地位 | 第23页 |
| (二) 《一步之遥》中人物角色的隐喻 | 第23-24页 |
| (三) 姜文电影中“非正常”角色的隐喻 | 第24-26页 |
| 第三章 姜文电影中视听语言的隐喻 | 第26-38页 |
| 一、色彩隐喻 | 第26-34页 |
| (一) 单色调的主旋律 | 第26-28页 |
| (二) 多色彩的梦幻图景 | 第28-32页 |
| (三) 黑白与彩色的转置 | 第32-34页 |
| 二、音乐隐喻 | 第34-38页 |
| (一) 《阳光灿烂的日子》中的情绪营造 | 第35页 |
| (二) 《鬼子来了》中国民劣根性的反讽 | 第35-36页 |
| (三) 《太阳照常升起》中的异域情怀 | 第36页 |
| (四) 《让子弹飞》中的英雄落寞 | 第36-37页 |
| (五) 《一步之遥》中的传情达意 | 第37-38页 |
| 第四章 姜文电影的隐喻功效及其批判 | 第38-47页 |
| 一、姜文电影中隐喻的共性规律 | 第38-39页 |
| (一) 元素使用的多元化 | 第38页 |
| (二) 方式呈现的多样化 | 第38-39页 |
| (三) 意义指向的多义性 | 第39页 |
| 二、姜文电影的隐喻功效 | 第39-45页 |
| (一) 观赏美感的提升 | 第39-40页 |
| (二) 主题思想的深化 | 第40-42页 |
| (三) 隐喻与东西方市场 | 第42-45页 |
| 三、以批判的眼光理性看待姜文电影中的隐喻 | 第45-47页 |
| (一) 自传色彩浓厚的“政治讲述” | 第45页 |
| (二) 价值观分裂的“矛盾综合体” | 第45-46页 |
| (三) 个人意识极强的“作者电影” | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 附录 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第53-54页 |
