| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| (一) 选题依据 | 第10-11页 |
| (二) 研究现状和创新之处 | 第11-12页 |
| 1. 研究现状 | 第11-12页 |
| 2. 创新之处 | 第12页 |
| (三) 研究方法 | 第12页 |
| (四) 相关基本概念分析 | 第12-14页 |
| 一、德国“青骑士社”和中国“具象表现绘画”成因比较 | 第14-18页 |
| (一) 德国“青骑士社”形成概述 | 第14-15页 |
| (二) 中国“具象表现绘画”形成概述 | 第15页 |
| (三) 历史背景对“精神真实”理论形成影响比较 | 第15-18页 |
| 1. 理论形成时艺术环境 | 第15-17页 |
| 2. 理论产生时艺术环境的相似点及影响 | 第17-18页 |
| 二、关于“精神真实”相关概念的理解比较 | 第18-21页 |
| (一) “精神”的基本概念 | 第18-19页 |
| (二) 艺术家表现的“精神真实” | 第19-21页 |
| 三、追求“精神真实”的方式比较 | 第21-34页 |
| (一) 追求“精神真实”的基本思维方式 | 第21-22页 |
| 1. 理性与感性 | 第21页 |
| 2. 符号与形象 | 第21-22页 |
| (二) 从自然到“精神真实”的表达 | 第22-24页 |
| 1. 观察自然的意义 | 第22-23页 |
| 2. 如何观察自然 | 第23-24页 |
| (三) 描绘对象的提取和选择 | 第24-26页 |
| 1. 观看的方式 | 第24-25页 |
| 2. “内在需要”和“意识对象” | 第25-26页 |
| (四) 追求“精神真实”的形式与色彩 | 第26-30页 |
| 1. 追求“精神真实”的绘画形式 | 第26-29页 |
| 2. 追求“精神真实”的色彩选择 | 第29-30页 |
| 3. 色彩与形式之间的相互影响 | 第30页 |
| (五) 对艺术家的要求 | 第30-34页 |
| 1. 艺术家对与自己不同形式作品的态度 | 第30-31页 |
| 2. 艺术家和观赏者的关系 | 第31-32页 |
| 3. 艺术家的职责 | 第32-34页 |
| 四、代表画家具体绘画方式比较 | 第34-44页 |
| (一) 形式语言比较 | 第34-42页 |
| 1. 构成因素 | 第34-38页 |
| 2. 构成方式 | 第38-42页 |
| (二) 色彩语言比较 | 第42-44页 |
| 1. 康定斯基的色彩语言演变 | 第42页 |
| 2. 中国具象表现画家的色彩语言演变 | 第42-43页 |
| 3. 色彩语言对精神真实描绘的影响 | 第43-44页 |
| 五、对中国当代具象油画的意义与启示 | 第44-51页 |
| (一) 中国当代具象油画追求“精神真实”的意义 | 第44-45页 |
| (二) “精神真实”的追求对中国当代具象油画的启示 | 第45-51页 |
| 1. 公共性和主体性的协调 | 第45-47页 |
| 2. 表现和再现的选择 | 第47-49页 |
| 3. 中国具象油画向何处去 | 第49-51页 |
| 结论 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56-59页 |
| 附件 | 第59页 |