| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 1、选题的背景与意义 | 第9页 |
| 2、相关研究现状综述 | 第9-12页 |
| 3、研究方法与创新点 | 第12-13页 |
| 第1章 任伯年与钟馗人物画 | 第13-21页 |
| 1.1 钟馗人物画概述 | 第13-17页 |
| 1.1.1 钟馗起源 | 第13-15页 |
| 1.1.2 钟馗人物画的发展历程 | 第15-17页 |
| 1.2 任伯年生平 | 第17-21页 |
| 1.2.1 时代背景 | 第18页 |
| 1.2.2 个人背景 | 第18-21页 |
| 第2章 任伯年钟馗人物画的表现 | 第21-35页 |
| 2.1 任伯年钟馗人物画的形象塑造 | 第21-24页 |
| 2.1.1 借鉴写生,造型精准 | 第22-23页 |
| 2.1.2 神情真趣,气宇不凡 | 第23-24页 |
| 2.2 任伯年钟馗人物画的笔墨特色 | 第24-29页 |
| 2.2.1 钉头鼠尾,刚劲果断 | 第24-25页 |
| 2.2.2 行草入画,流畅灵活 | 第25-26页 |
| 2.2.3 用墨净透,淡彩明快 | 第26-28页 |
| 2.2.4 布局留白,疏密韵律 | 第28-29页 |
| 2.3 任伯年钟馗人物画的意象表现 | 第29-35页 |
| 2.3.1 任伯年笔下钟馗的衣着服饰 | 第29-31页 |
| 2.3.2 任伯年钟馗人物画中的小鬼神兽 | 第31-32页 |
| 2.3.3 任伯年钟馗人物画中的配景 | 第32-35页 |
| 第3章 任伯年钟馗人物画的衍变 | 第35-45页 |
| 3.1 任伯年钟馗人物画风格流变 | 第35-40页 |
| 3.1.1 初期 | 第35页 |
| 3.1.2 成熟期 | 第35-38页 |
| 3.1.3 晚年期 | 第38-40页 |
| 3.2 任伯年钟馗人物画与历代钟馗人物画比较 | 第40-45页 |
| 3.2.1 任伯年钟馗人物画与龚开钟馗人物画比较 | 第40-41页 |
| 3.2.2 任伯年钟馗人物画与陈洪绶钟馗人物画比较 | 第41-42页 |
| 3.2.3 任伯年钟馗人物画与任熊钟馗人物画比较 | 第42-45页 |
| 第4章 任伯年钟馗人物画的审美意蕴和人文内涵 | 第45-51页 |
| 4.1 任伯年的艺术观点 | 第45-46页 |
| 4.2 中西融合趋势下的绘画语境 | 第46-48页 |
| 4.3 文人审美意趣的转变 | 第48-51页 |
| 第5章 任伯年钟馗人物画的绘画成就及后世影响 | 第51-55页 |
| 5.1 任伯年钟馗人物画的绘画成就 | 第51-52页 |
| 5.2 任伯年钟馗人物画的后世影响 | 第52-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-61页 |
| 附录: 任伯年年谱钟馗人物画索引 | 第61-79页 |
| 致谢 | 第79-81页 |
| 攻读硕士学位期间的科研成果 | 第81页 |