| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-15页 |
| 1.1 研究背景与缘由 | 第8-9页 |
| 1.2 研究目标及意义 | 第9-10页 |
| 1.3 研究内容及方法 | 第10-11页 |
| 1.4 文献综述 | 第11-13页 |
| 1.4.1 关于真实电视的研究 | 第11-12页 |
| 1.4.2 关于社会表演学的研究 | 第12-13页 |
| 1.5 本文创新之处 | 第13-15页 |
| 2 社会表演学与真实电视 | 第15-25页 |
| 2.1 社会表演学理论及其发展 | 第15-21页 |
| 2.1.1 现象学社会学派的贡献 | 第15-16页 |
| 2.1.2 社会表演学理论的缘起 | 第16-19页 |
| 2.1.3 社会表演学理论的发展 | 第19-21页 |
| 2.2 真实电视节目及其发展状况 | 第21-25页 |
| 2.2.1 真实电视节目类型 | 第21-24页 |
| 2.2.2 国内外发展状况 | 第24-25页 |
| 3 真实电视节目类型解析 | 第25-39页 |
| 3.1 从真实电影到真实电视 | 第26-32页 |
| 3.1.1 真实的表演：真实电影的观念 | 第27-28页 |
| 3.1.2 雷蒙·威廉斯：戏剧化社会的现实 | 第28-30页 |
| 3.1.3 作为社会传播技术的电视：真实电视的意涵 | 第30-32页 |
| 3.2 真人秀节目模式 | 第32-39页 |
| 3.2.1 约书亚·梅罗维茨的媒介场景理论 | 第32-34页 |
| 3.2.2 前前区表演：《奔跑吧，兄弟》、《极限挑战》 | 第34-35页 |
| 3.2.3 中区表演：《你会怎么做》 | 第35-37页 |
| 3.2.4 深后台表演：《老大哥》 | 第37-39页 |
| 4 国产真实电视节目的局限与突破 | 第39-44页 |
| 4.1 国产真实电视节目的发展局限 | 第39-40页 |
| 4.2 国产真实电视节目的未来展望 | 第40-44页 |
| 4.2.1 多区真人秀节目——综艺娱乐型题材的转型方向 | 第41页 |
| 4.2.2 真实电视——非综艺娱乐型题材的转型方向 | 第41-44页 |
| 5 结语 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |
| 附录 | 第47页 |
| A 参考节目 | 第47页 |
| B 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第47页 |
