影像技术与工笔“肖像”画的视觉构建研究
| 摘要 | 第2-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| 一、研究背景 | 第9-10页 |
| 二、现状研究分析 | 第10-13页 |
| 三、文献综述研究 | 第13-14页 |
| 四、论文创新之处与结构 | 第14-16页 |
| 第一章 影像技术与工笔肖像画的视觉构建 | 第16-29页 |
| 第一节 影像技术与工笔肖像画的概念阐述 | 第16-18页 |
| 一、影像技术的定义 | 第16页 |
| 二、肖像画的定义 | 第16-18页 |
| 第二节 影像技术与工笔肖像画的发展概况 | 第18-23页 |
| 一、影像技术的发展概况 | 第18-19页 |
| 二、工笔肖像画的发展概况 | 第19-23页 |
| 第三节 影像技术对工笔肖像画的潜在影响 | 第23-29页 |
| 一、影像技术在工笔肖像画的复制挪用现象 | 第23-25页 |
| 二、影像照片在工笔肖像画创作中的利弊关系 | 第25-26页 |
| 三、影像技术对工笔肖像画的影响 | 第26-29页 |
| 第二章 当代影像技术在工笔肖像画中的形式语言 | 第29-49页 |
| 第一节 影像技术对工笔肖像画题材形式的运用 | 第29-34页 |
| 一、影像技术图像的视觉创作 | 第29-31页 |
| 二、影像技术在艺术创作中的技术美化 | 第31-32页 |
| 三、影像照片中的再现创作 | 第32-34页 |
| 第二节 当代工笔肖像画的造型表现与色彩理念 | 第34-38页 |
| 一、当代工笔肖像画的造型表现 | 第34-36页 |
| 二、当代工笔肖像画的色彩理念 | 第36-38页 |
| 第三节 当代工笔肖像画的构图模式 | 第38-41页 |
| 一、置陈布势 | 第38-39页 |
| 二、去粗存精 | 第39页 |
| 三、虚实有离 | 第39-40页 |
| 四、呼应对比 | 第40页 |
| 五、前景节奏 | 第40-41页 |
| 第四节 当代工笔肖像画的审美性 | 第41-49页 |
| 一、历史文化积淀的审美性 | 第41-43页 |
| 二、视觉形象与形式美的审美性 | 第43-45页 |
| 三、技艺与抽象的审美性 | 第45-47页 |
| 四、独创与首创的审美性 | 第47-49页 |
| 第三章 当代影像技术与工笔肖像画的艺术价值 | 第49-57页 |
| 第一节 影像技术使艺术家思想情感发生转变 | 第49-51页 |
| 一、影像技术使部分艺术家的创作思想发生变化 | 第49-50页 |
| 二、影像技术使部分艺术家的创作情感不可替代 | 第50-51页 |
| 第二节 当代工笔肖像画对高校艺术教育的影响 | 第51-53页 |
| 一、工笔肖像画视觉文化有利于丰富学生的教育性 | 第51-52页 |
| 二、工笔肖像画视觉文化有利于培养学生的信息素养 | 第52-53页 |
| 第三节 影像技术拓展青年画家的视野与市场文化 | 第53-57页 |
| 一、影像技术有利于拓展青年画家的视野 | 第53-54页 |
| 二、影像技术使利于拓展市场文化的发展 | 第54-57页 |
| 结论 | 第57-59页 |
| 注释 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 附录 | 第64-66页 |
