| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 第一章 从艺术角度对苗族文化艺术的研究 | 第8-17页 |
| 第一节 对苗族历史起源及文化传统的概述 | 第8-9页 |
| 第二节 对苗族服饰艺术的研究 | 第9-15页 |
| 一、苗族服饰图案的形式 | 第9-11页 |
| (一) 几何纹饰 | 第10页 |
| (二) 动物纹饰 | 第10-11页 |
| (三) 植物纹饰 | 第11页 |
| 二、苗族服饰图案的材质工艺 | 第11-14页 |
| (一) 刺绣 | 第11-12页 |
| (二) 银饰 | 第12-14页 |
| 三、苗族服饰图案的艺术性 | 第14页 |
| 四、苗族服饰图案的现代感 | 第14-15页 |
| 第三节 对苗族人物形象艺术性的研究 | 第15-17页 |
| 第二章 工笔画发展历程和艺术特色的研究 | 第17-24页 |
| 第一节 工笔画的发展历程 | 第17-18页 |
| 第二节 工笔人物画的艺术特色 | 第18-24页 |
| 一、工笔人物画的写意性 | 第18-19页 |
| 二、工笔人物画的装饰性 | 第19-23页 |
| (一) 以线造型 | 第19-20页 |
| (二) 装饰化的色彩 | 第20-21页 |
| (三) 平面化的空间 | 第21-23页 |
| 三、 工笔人物画的技法性 | 第23-24页 |
| 第三章 苗族题材当代工笔人物画发展趋向与革新研究 | 第24-32页 |
| 第一节 西方写实观念的渗透 | 第24-28页 |
| 一、形象的个性表现 | 第24-25页 |
| 二、淡化用线 | 第25-26页 |
| 三、光与明暗的运用 | 第26-27页 |
| 四、虚实变化的表现 | 第27-28页 |
| 五、空间观念的变异 | 第28页 |
| 第二节 传统意象造型的探索 | 第28-32页 |
| 一、团块意识的造型 | 第29页 |
| 二、构成意识的造型 | 第29-30页 |
| 三、突破典型瞬间的时空框限 | 第30-31页 |
| 四、图式参照 | 第31-32页 |
| 第四章 苗族题材工笔人物画创作的实践体会 | 第32-46页 |
| 第一节 广泛学习传统和现代的工笔画精品 | 第32-35页 |
| 第二节 形成自己富有表现力的个性语言 | 第35-38页 |
| 第三节 源于生活，高于生活 | 第38-42页 |
| 第四节 情感与意境 | 第42-43页 |
| 第五节 创作过程中绘画语言“度”的把握 | 第43-46页 |
| 一、人物塑造深度问题 | 第44页 |
| 二、工笔人物画的色彩较为难控制 | 第44页 |
| 三、繁琐庞杂造型中的取舍问题 | 第44页 |
| 四、创新与“一味求奇”的问题 | 第44页 |
| 五、画面的技法问题 | 第44-46页 |
| 第五章 苗族题材工笔人物画艺术的时代特征和发展前瞻(结语) | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |