网络综艺辩论节目《奇葩说》研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第9-10页 |
| 1.2 文献综述 | 第10-11页 |
| 1.3 创新思路与内容 | 第11-12页 |
| 1.4 研究重点与难点 | 第12-13页 |
| 2 《奇葩说》产生的背景 | 第13-23页 |
| 2.1 《奇葩说》产生的社会背景 | 第13-14页 |
| 2.1.1 “沉默”成为一种社会现象 | 第13-14页 |
| 2.1.2 “呐喊”成为个体的时代诉求 | 第14页 |
| 2.2 电视语言类节目创新发展的需要 | 第14-17页 |
| 2.2.1 中国电视语言辩论类节目的发展 | 第14-16页 |
| 2.2.2 中国电视语言辩论类节目的困境 | 第16-17页 |
| 2.3 互联网时代对《奇葩说》的影响 | 第17-23页 |
| 2.3.1 成熟的互联网环境 | 第17页 |
| 2.3.2 天价版权费下的创新 | 第17-18页 |
| 2.3.3 极具实力的传播平台 | 第18-20页 |
| 2.3.4 大数据下用户行为分析 | 第20-23页 |
| 3 《奇葩说》节目概述 | 第23-33页 |
| 3.1 《奇葩说》简介 | 第23-26页 |
| 3.1.1 节目介绍 | 第23-24页 |
| 3.1.2 节目形式 | 第24页 |
| 3.1.3 节目规则 | 第24-26页 |
| 3.2 节目特点 | 第26-33页 |
| 3.2.1 全民辩论的新式辩论 | 第26页 |
| 3.2.2 两性特征反差鲜明 | 第26-27页 |
| 3.2.3 精辟而引人深思的金句 | 第27-28页 |
| 3.2.4 豪华亮丽的硬件环境 | 第28-29页 |
| 3.2.5 别出心裁的后期制作 | 第29-33页 |
| 4 《奇葩说》节目分析 | 第33-75页 |
| 4.1 《奇葩说》辩题分析 | 第33-38页 |
| 4.1.1 争议化 | 第36-37页 |
| 4.1.2 亲民化 | 第37页 |
| 4.1.3 多元化 | 第37-38页 |
| 4.2 《奇葩说》人物设置分析 | 第38-48页 |
| 4.2.1 导师 | 第39-42页 |
| 4.2.2 辩手 | 第42-45页 |
| 4.2.3 嘉宾 | 第45-47页 |
| 4.2.4 节目观众 | 第47-48页 |
| 4.2.5 制作团队 | 第48页 |
| 4.3 《奇葩说》大数据分析 | 第48-55页 |
| 4.3.1 《奇葩说》搜索量分析 | 第49-52页 |
| 4.3.2 《奇葩说》受众地域分析 | 第52-54页 |
| 4.3.3 《奇葩说》受众人群分析 | 第54-55页 |
| 4.4 《奇葩说》的营销分析 | 第55-62页 |
| 4.4.1 创新的广告植入方式 | 第56-59页 |
| 4.4.2 商业合作案例分析 | 第59-62页 |
| 4.5 《奇葩说》运营分析 | 第62-68页 |
| 4.5.1 新媒体运营 | 第62-68页 |
| 4.5.2 线下运营 | 第68页 |
| 4.6 《奇葩说》衍生分析 | 第68-75页 |
| 4.6.1 衍生公司 | 第69-70页 |
| 4.6.2 衍生节目 | 第70-71页 |
| 4.6.3 衍生课程 | 第71-72页 |
| 4.6.4 衍生游戏 | 第72-73页 |
| 4.6.5 线上网店 | 第73-75页 |
| 5 《奇葩说》节目反思 | 第75-79页 |
| 5.1 缺失的社会责任 | 第75页 |
| 5.2 过度的娱乐化 | 第75-76页 |
| 5.3 过度的语言暴力 | 第76页 |
| 5.4 曲解的辩论理念 | 第76-79页 |
| 结语 | 第79-81页 |
| 参考文献 | 第81-83页 |
| 在学期间的研究成果 | 第83-85页 |
| 致谢 | 第85页 |
