摘要 | 第4-5页 |
Abstract | 第5-6页 |
第1章 绪论 | 第9-19页 |
1.1 研究背景和意义 | 第9-15页 |
1.1.1 城市背景下的电影:文化与商业的平衡 | 第9-12页 |
1.1.2 “艺术影院”与城市文化 | 第12-15页 |
1.2 国内外研究现状综述 | 第15-16页 |
1.3 研究方法和思路 | 第16-19页 |
1.3.1 研究方法 | 第16-17页 |
1.3.2 研究思路 | 第17-19页 |
第2章 “艺术影院”及其在城市中的发展 | 第19-59页 |
2.1 “艺术影院”及其研究在本论文的概念界定 | 第19-21页 |
2.1.1 “艺术影院”在本论文中的概念界定 | 第19页 |
2.1.2 “艺术影院”的放映内容 | 第19-20页 |
2.1.3 本论文对城市中的“艺术影院”的研究侧重 | 第20-21页 |
2.2 城市与电影 | 第21-35页 |
2.2.1 电影中的城市和城市中的电影 | 第21-27页 |
2.2.2 电影:城市消费主义下,艺术、技术与经济三要素的本质关联 | 第27-32页 |
2.2.3 电影放映及电影院在欧美城市中的发展概略 | 第32-35页 |
2.3 电影消费产业统领下,城市的“艺术影院”和艺术电影文化 | 第35-59页 |
2.3.1 欧美城市中的“艺术影院”文化由来 | 第35-42页 |
2.3.2 城市中“艺术影院”的定位、受众和策略 | 第42-46页 |
2.3.3 城市文化语境下的“艺术影院”及其机制 | 第46-59页 |
第3章 以巴黎为例,从早期亨利·朗格鲁瓦时代的“法国电影资料馆”到当下“艺术影院”在城市中的生存和现状 | 第59-91页 |
3.1 1936-77年,“法国电影资料馆”的创立、生存发展,以及创立者亨利·朗格鲁瓦的思想与实践 | 第60-72页 |
3.1.1 1935年“电影圈”俱乐部 | 第60-61页 |
3.1.2 1936年法国电影资料馆成立 | 第61-62页 |
3.1.3 战巴黎被占时期的“保存一切” | 第62-64页 |
3.1.4 梅西拿大道7号(7 Avenue de Messine)的电影基石 | 第64-67页 |
3.1.5 展现电影世界,展现世界电影 | 第67-69页 |
3.1.6 夏约宫和朗格鲁瓦事件 | 第69-72页 |
3.2 后“朗格鲁瓦时代”的巴黎“艺术影院” | 第72-91页 |
3.2.1 作为“艺术影院”典范的法国电影资料馆的现状 | 第73-75页 |
3.2.2 进入新时代后,法国电影资料馆作为法国代表性“艺术影院”的排片工作 | 第75-83页 |
3.2.3 巴黎当下的“艺术影院” | 第83-91页 |
第4章 从“纽约客影院”到“林肯广场剧院”,纽约和全球其他主要城市中“艺术影院”的生存现状与发展 | 第91-117页 |
4.1 “纽约客影院”到“林肯广场影院”之路:“艺术影院”在纽约所处的城市电影生态 | 第92-102页 |
4.1.1 纽约“艺术影院”的拓荒者之一:丹尼尔·泰伯特(Daniel Talbot)和他的“纽约客影院” | 第93-99页 |
4.1.2 “纽约人电影公司”的浮沉和“林肯广场影院”的城市文化贡献 | 第99-102页 |
4.2 纽约和全球其他主要城市“艺术影院”的生存现状和发展 | 第102-117页 |
4.2.1 纽约市“艺术影院”的生存现状与发展 | 第103-108页 |
4.2.2 城市”艺术影院”的生存现状与发展综述 | 第108-114页 |
4.2.3 全球化经济和网络时代下,城市“艺术影院”的前景 | 第114-117页 |
第5章 结语——对上海影院和艺术电影放映的延伸思考 | 第117-133页 |
5.1 历史回溯:民国时期上海影院的发轫 | 第117-124页 |
5.1.1 连锁影院雏形 | 第118-119页 |
5.1.2 影院构成及城市电影生态雏形 | 第119-122页 |
5.1.3 城市电影生态下的商业竞争与文化自觉 | 第122-124页 |
5.2 上海“艺术电影放映”的现状及欧美“艺术影院”的启示 | 第124-133页 |
5.2.1 上海当下电影放映市场概览 | 第124-128页 |
5.2.2 上海的艺术电影放映现状、发展 | 第128-133页 |
参考文献 | 第133-136页 |
附录 巴黎各行政区“艺术影院”及普通影院一览 | 第136-141页 |
攻读学位期间取得的研究成果 | 第141-142页 |
致谢 | 第142页 |