狂欢理论视野下的杨家埠木版年画研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-15页 |
| 1.1 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.2 研究方法和目的意义 | 第9页 |
| 1.2.1 研究目的意义 | 第9页 |
| 1.2.2 研究方法 | 第9页 |
| 1.3 现状分析 | 第9-12页 |
| 1.3.1 国内研究状况 | 第9-11页 |
| 1.3.2 国外研究状况 | 第11-12页 |
| 1.4 研究对象及相关概念 | 第12-15页 |
| 1.4.1 木版年画 | 第12-13页 |
| 1.4.2 狂欢理论 | 第13-15页 |
| 第二章 杨家埠木版年画概述 | 第15-21页 |
| 2.1 杨家埠木版年画的历史与现状 | 第15-17页 |
| 2.2 杨家埠木版年画的制作与体裁形式 | 第17-19页 |
| 2.2.1 杨家埠木版年画的制作流程 | 第17-19页 |
| 2.2.2 杨家埠年画的体裁形式 | 第19页 |
| 2.3 杨家埠木版年画的地域文化特征 | 第19-21页 |
| 第三章 杨家埠木版年画的典型图式及艺术特征 | 第21-48页 |
| 3.1 年画文化意蕴中的狂欢 | 第21-39页 |
| 3.1.1 神像类年画:众神与崇拜 | 第21-26页 |
| 3.1.2 驱邪纳吉类年画:理想与新生 | 第26-30页 |
| 3.1.3 戏曲小说传说类年画:观看与欲望 | 第30-36页 |
| 3.1.4 风俗民情类年画:幽默与嘲讽 | 第36-39页 |
| 3.2 年画艺术形态中的狂欢 | 第39-48页 |
| 3.2.1 色彩主观强烈 | 第39-42页 |
| 3.2.2 构图饱满热闹 | 第42-45页 |
| 3.2.3 造型“大”、“活”、“美” | 第45-48页 |
| 第四章 杨家埠木版年画狂欢精神产生的文化背景 | 第48-55页 |
| 4.1 民俗文化 | 第48-50页 |
| 4.1.1 民俗文化中的年节 | 第48-49页 |
| 4.1.2 年节文化中的交替、更新 | 第49-50页 |
| 4.2 儒家思想影响下的狂欢精神 | 第50-52页 |
| 4.2.1 中——狂欢的中国化法则 | 第50-51页 |
| 4.2.2 和——狂欢的中国化理想 | 第51-52页 |
| 4.3 民间信仰中的狂欢精神 | 第52-55页 |
| 4.3.1 万物有灵的信仰体系 | 第53页 |
| 4.3.2 万物归一的信仰理念 | 第53-55页 |
| 第五章 杨家埠木版年画在现代设计中的借鉴与应用 | 第55-61页 |
| 5.1 意境的传达 | 第55-56页 |
| 5.2 图式的解构与应用 | 第56-58页 |
| 5.3 色彩的启迪 | 第58-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第65页 |
