| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 李樯其人及创作 | 第8-9页 |
| 1.2 李樯编剧电影及文学剧本研究现状 | 第9-11页 |
| 1.3 李樯电影文学剧本研究综述 | 第11-14页 |
| 1.3.1 李樯电影文学剧本风格概述 | 第11-12页 |
| 1.3.2 研究方法与文献 | 第12-14页 |
| 2 此在与个体存在状态——李樯文学剧本精神内核分析 | 第14-21页 |
| 2.1 批评家的批评与李樯自我阐释的分歧 | 第14-15页 |
| 2.2 从海德格尔存在论角度审视李樯剧作文本 | 第15-21页 |
| 2.2.1 人的生存状态与精神向度 | 第16-18页 |
| 2.2.2 对时代空间的摹写 | 第18-20页 |
| 2.2.3 身体与“情绪” | 第20-21页 |
| 3 女性镜像——李樯文学剧本人物形象分析 | 第21-31页 |
| 3.1 女性位置：被看与异类 | 第22-26页 |
| 3.2 女性价值：时代与自由主体 | 第26-29页 |
| 3.3 女性的他者——李樯文本中男性形象分析 | 第29-31页 |
| 4 现代性叙事与多义性表达——李樯文学剧本叙事美学分析 | 第31-43页 |
| 4.1 复调叙事——《孔雀》《黄金时代》叙事模式分析 | 第31-33页 |
| 4.1.1 多主体与板块结构——《孔雀》叙事分析 | 第31-32页 |
| 4.1.2 多视点与历史真相——《黄金时代》叙事分析 | 第32-33页 |
| 4.2 多层叙事与开放性情节—《立春》《姨妈的后现代生活》《致青春》叙述层分析 | 第33-39页 |
| 4.2.1 叙事主体的置换——《立春》多层叙事模式分析 | 第34-35页 |
| 4.2.2 叙事本体的转移——《姨妈的后现代生活》《致青春》叙事变化分析 | 第35-36页 |
| 4.2.3 情节留白与开放型文本 | 第36-39页 |
| 4.3 现代性叙事技巧的使用 | 第39-43页 |
| 4.3.1 陌生化手法构建生活隐喻 | 第39-41页 |
| 4.3.2 二元情绪的交替与杂糅 | 第41-43页 |
| 5 结语 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 附录 | 第47页 |
| A. 参考片目 | 第47页 |
| B. 作者在攻读硕士学位期间发表的论文目录 | 第47页 |
